65 - Carl Spitzweg (1808 - Múnich - 1885), Cazador con dirndl.

Carl Spitzweg (1808 - Múnich - 1885), Cazador con dirndl. Óleo sobre lienzo. Aprox. 30,5 x 23 cm. Monogramado con una «S» dentro de un rombo en la parte inferior izquierda. Detlef Rosenberger, de Oberostendorf, ha confirmado la autenticidad del cuadro tras examinar el original y lo incluirá en el catálogo digital de la obra pictórica de Spitzweg, actualmente en preparación. El amor y sus entresijos ocupan un lugar destacado en la obra de Spitzweg, en parte porque su experiencia en este ámbito marcó profundamente su biografía: su gran amor, Clara Lechner, que estaba casada, falleció de una catarro pulmonar antes incluso de la boda prevista y, tras esta dolorosa pérdida, Spitzweg ya no volvió a entablar ninguna relación seria. Durante toda su vida siguió siendo ese soltero empedernido que retrató innumerables veces en sus cuadros. Quizá por eso Spitzweg suele representar los encuentros entre ambos sexos como imágenes de resignación, como una oportunidad perdida de algo más: títulos como «Nix is» o «Vorüber», en los que un cazador se encuentra con una lechera, describen la desesperanza y la futilidad del amor: El cazador se da la vuelta y le lanza una mirada anhelante y llena de resignación; la época de la juventud ha pasado, esta joven ya no está a su alcance. Pero entonces, en nuestro cuadro, Spitzweg cambia de perspectiva: Un joven ataviado con ropa de caza pasea con una muchacha campesina por un estrecho sendero hacia el interior del bosque. La abraza, se aman y se miran a los ojos: un momento de amor pleno, reservado a la juventud. El bosque, profundo y oscuro, los envuelve protectora, oculta su secreto y preserva su intimidad, los protege de las miradas curiosas; solo el espectador es testigo de su tête-à-tête. La pareja está a punto de adentrarse más en el bosque oscuro, que resulta imponente, pero no amenazador; más bien, la espesura los envuelve suavemente, y el ser humano y la naturaleza se funden en él, tanto en el color como en la atmósfera. Para Spitzweg, el bosque es portador de significado emocional, y la pareja se convierte en parte del tejido orgánico del bosque. El sendero, por su parte, que conduce a la oscuridad, simboliza el camino de los enamorados desde la oscuridad del bosque hacia la luz: sobre ellos, las copas de los árboles se abren y dejan ver un trozo del cielo azul y soleado. Esta particular iluminación, el contraste entre la oscuridad del bosque y la vista del cielo luminoso, es característica de casi todos los cuadros de bosques de Spitzweg. Spitzweg repitió y varió este motivo en numerosas versiones; la más parecida es un cuadro que se encuentra en Kassel (Hessen Kassel Heritage, Neue Galerie, n.º de inventario AZ 134, Wichmann 1480), en la que el motivo coincide totalmente, pero la iluminación es diferente, con la misma pareja de enamorados, de la que existe un boceto en Hamburgo (Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett, n.º de inventario 1916-458). Las repeticiones y variantes dan cuenta de la gran aceptación que tuvo el tema entre sus coleccionistas burgueses, quienes no solo encontraban en tales cuadros su anhelo de una naturaleza virgen, sino que, en la figura del cazador, también se veían confrontados con su propio entorno vital: La revolución de 1848 había suprimido el privilegio de la nobleza para cazar y, como consecuencia, en 1850 se introdujo un sistema de caza por cotos que requería la intervención de cazadores y guardabosques profesionales, responsables de la protección de los bosques. Los guardabosques y cazadores locales, que a menudo procedían de la burguesía, se encontraban aislados en el tejido social de los pueblos bávaros por su condición de funcionarios del Estado y eran rechazados por la población rural, lo que dificultaba el contacto entre ambos. Los matrimonios con la población local, por ejemplo, resultaban difíciles, pero el oscuro bosque ofrecía oportunidades para reunirse en secreto y entablar relaciones; Spitzweg, observador minucioso, aprovecha así el motivo de la naturaleza para describir y representar en sus cuadros una parte de la realidad social. Dr. Peter Prange Procedencia: Karoline Friederike Oetker (1867-1945), Bielefeld/finca señorial de Hornoldendorf; colección privada, sur de Alemania (herencia de la persona antes mencionada). Tributación: tributación diferenciada (IVA: régimen de margen).