34 - Bajorrelieve en lapislázuli que representa a la Poesía y la Música

Bajorrelieve en lapislázuli que representa a la Poesía y la Música Basado en un bajorrelieve en mármol de Jean Rousselet (1656-1693), de 1686, que representa a la Poesía y la Música celebrando la gloria del rey Luis XIV Italia o Francia, finales del siglo XVII-XVIII Lapislázuli tallado que representa a la Poesía y la Música Basado en un bajorrelieve de mármol de Jean Rousselet (1656-1693), de 1686, que representa a la Poesía y la Música celebrando la gloria del rey Luis XIV Italia o Francia, finales del siglo XVII-XVIII Montado sobre una placa de pizarra; enmarcado en un marco posterior de madera dorada. Dimensiones de la placa: 20 cm de alto, 15 cm de ancho Con marco: 44,5 cm de alto, 38 cm de ancho Notas al pie: El bajorrelieve que aquí se presenta es una versión de la obra de recepción realizada por el escultor Jean Rousselet en 1686 para la Académie royale de Peinture et de Sculpture, que actualmente se conserva en el Louvre (inv. MR 2764, N 15415). No obstante, el escultor adaptó ciertos elementos de la composición original, sobre todo al sustituir el retrato del rey por un jarrón decorativo colocado sobre una columna. Considerado un material excepcionalmente precioso y raro, el lapislázuli es una piedra cuyas principales fuentes históricas se encuentran en las montañas de Badakhshan, en el noreste de Afganistán, donde se extrae desde la Antigüedad. Transportado a Europa a través de lejanas rutas comerciales, pasó a ser muy apreciado a partir del Renacimiento por su azul intenso y luminoso, así como por las inclusiones doradas de pirita que pueden aparecer en su interior. Al molerse hasta convertirlo en polvo, el lapislázuli producía el preciado pigmento azul ultramar natural, uno de los pigmentos más costosos utilizados en la pintura europea; como piedra, se empleaba para la creación de objetos de lujo, jarrones, vitrinas, mesas, joyas y relieves. A partir del siglo XVI, y especialmente bajo el dominio de los Médici en Florencia, y posteriormente en la corte francesa bajo el reinado de Luis XIV, el lapislázuli se convirtió en uno de los materiales preferidos de la «pietre dure», asociado al prestigio, la magnificencia y la fascinación de las cortes europeas por los materiales más raros y preciosos. El cardenal Mazarin, al igual que Richelieu antes que él, fue un gran mecenas y coleccionista de pietre dure. Luis XIV continuó esta tradición y, en 1668, trajo a París a lapidarios florentinos para que trabajaran en los Gobelins y formaran a los artesanos franceses. Bibliografía comparada Carpentier-Vanhaverbeke, Valérie; Scherf, Guilhem, «Sculpteurs du roi. Les morceaux de réception à l'Académie royale de peinture et de sculpture (1657-1791)», Sculpteurs du roi. Las obras de admisión en la Real Academia de Pintura y Escultura (1657-1791), Mare et Martin, octubre de 2025, pp. 200-203, p. 201 (reproducción), cat. 37. Las gemas de la Corona, catálogo de la exposición, París, Museo del Louvre, 27 de abril-23 de julio de 2001, París, RMN, 2001/ S. Casteluccio, «Los muebles de piedras duras de Luis XIV y el taller de los Gobelins», Dijon, ed. Faton, 2007. Para obtener más información sobre este lote, visite Bonhams.com