944 - Fiammingo, Paolo (en realidad, Pauwels Franck) - Círculo

Fiammingo, Paolo (en realidad, Pauwels Franck) - Círculo Amberes, 1540 - Venecia, 1596 119 x 163 cm Piramo y Tisbe. Óleo sobre lienzo, forrado. Colección privada, sur de Alemania. Es probable que esta tragedia tragicómica sobre la pareja de enamorados babilónicos Piramo y Tisbe se remonte principalmente a las Metamorfosis de Ovidio. La desdichada pareja, a la que se le prohíbe estar junta (por la enemistad entre sus padres), queda en encontrarse en secreto en los límites del bosque. Tisbe llega la primera a ese lugar recóndito, pero se ve obligada a huir inmediatamente de una leona que bebe de un manantial con el hocico ensangrentado (por el ganado que acaba de matar)… Pierde su velo, que ahora queda manchado con la sangre de la leona. Así, Piramo encuentra el pañuelo ensangrentado de su amada, cree que ha sido despedazada por la bestia y, en su desesperación, se clava la espada. Cuando Thisbe regresa, se da cuenta de lo ocurrido y, abrumada por el dolor y el amor, se suicida con la espada aún caliente por la sangre de Pyramus. Pocas veces se ha ambientado esta (curiosa) escena final de forma tan monumental en un entorno paisajístico. A la derecha, en el borde del cuadro, una hermosa fuente renacentista en terrazas, adornada con un delfín que escupe agua; a la izquierda, en el límite del bosque, la diminuta leona se adentra en la espesura; un frondoso follaje, de un verde oscuro y intenso, enmarca aquí la escena, mientras que en las vestimentas del grupo de figuras predominan, en una intensa tríada, los colores típicos de la época: el rosa, el amarillo dorado y el rojo carmín. La mirada del espectador se ve guiada por un sendero muy iluminado hacia un amplio valle, ocupado en su totalidad por la ciudad de Babilonia, con templos y torres, todo ello evocando paisajes urbanos italianos. Un río ancho, detrás del cual se extiende un paisaje montañoso ante un cielo de tormenta nublado y con destellos dramáticos. Si bien el paisaje boscoso, los árboles y el follaje recuerdan a pintores flamencos como Coninxloo, y el paisaje urbano y fluvial que se difumina en el horizonte recuerda incluso a las primeras pinturas de Joachim Patinir, es inevitable reconocer, al menos en la figura de Thisbe, un estilo italiano, incluso veneciano. Paolo Fiammingo se sentía como en casa en ambas escuelas pictóricas, la flamenca y la veneciana. Nacido en Amberes en 1540, más tarde maestro del gremio de San Lucas, realizó trabajos para los Fugger en Augsburgo y, en 1573, se trasladó a Venecia, donde se convirtió en discípulo de Jacopo Tintoretto. Sin embargo, uno de sus mecenas más importantes fue Rodolfo II, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, rey de Bohemia y Hungría y mecenas del resplandeciente centro artístico de Praga. Probablemente, ya desde la década de 1580, con numerosos encargos que también realizó para la familia Fugger, Fiammingo disponía de un taller de gran tamaño con numerosos colaboradores, lo que le permitió llevar a cabo estos trabajos.