62 - Escuela de Amberes, hacia 1640:

Escuela de Amberes, hacia 1640: Alegre compañía tomando un tentempié. (Vrolyck geselschap met een collatie) Panel de la puerta central pintado con un gabinete de curiosidades (Antwerpse Kunstkast) Óleo sobre tabla de roble báltico (wagenschot) formada por dos tablones ensamblados verticalmente a tope. Biselado periférico original en los cuatro lados del reverso, con restos de papel impermeabilizante de ebanista. Lleva en el reverso la marca nominal triangular estampada en frío del ebanista de Amberes Franchois de BOUT (activo en Amberes entre 1637 y 1643). Sin marco. Alt. 42 - Ancho 47 cm. La marca del ebanista: identificación y datación El monograma F/DB identifica de forma inequívoca la producción del taller del maestro ebanista (tafereelmaker) de Amberes Franchois de Bout (a veces escrito como Franchois de Boutt o de Bout I en los registros del gremio, y anteriormente transcrito erróneamente como François de Bondt) Hijo del carpintero y ensamblador Philips de Bout, Franchois de Bout fue admitido como maestro en el gremio de carpinteros y en el Gremio de San Lucas de Amberes durante la década de 1630. Las investigaciones archivísticas llevadas a cabo por Jan Van Damme demuestran que se consolidó como uno de los artesanos más activos de la cámara de control (keurkamer) de Amberes entre 1637 y 1643, abasteciendo tanto a los pintores como a los ebanistas locales. La identificación de este punzón nominativo permite situar la fabricación del soporte en bruto en este estricto intervalo cronológico de siete años (1637-1643). La normativa de 1617 y la ausencia de marca de la ciudad: La producción en masa y la intensa exportación de soportes de madera desde el centro artístico de Amberes llevaron al Gremio de San Lucas y a la corporación de carpinteros a promulgar el importante reglamento del 11 de diciembre de 1617, a raíz de una petición de los artesanos del 13 de noviembre de ese mismo año. Esta ordenanza imponía un doble control de calidad: el fabricante de paneles debía estampar en frío su monograma personal sobre la madera en bruto, y, a continuación, presentar el panel a los jurados (keurmeesters) del Gremio de San Lucas para que le estamparan la marca oficial de la ciudad a fuego (que representaba las dos manos cortadas y el castillo de Amberes), lo que certificaba que la madera estaba sana, seca y libre de defectos. Sin embargo, el presente panel carece por completo de esta marca a fuego de Amberes. Lejos de indicar un fraude, este perfil material se explica por los circuitos de distribución internos de la producción de Franchois de Bout, quien suministraba directamente a otros gremios no sujetos a la jurisdicción fiscal del Gremio de Pintores. El análisis metrológico y el sistema de los Dosijnwercken La comparación de las dimensiones del panel (42 × 47 cm) con la nomenclatura de los formatos estándar de Amberes, denominados dosijnwercken (obras a la docena) o guldenswercken, demuestra que este soporte se desvía deliberadamente de ellos. Lejos de ser fruto de un recorte arbitrario o artesanal, el mercado de soportes en el seno de la keurkamer (cámara de control) de Amberes respondía a una estricta codificación metrológica establecida por el artículo 7 del reglamento del 11 de diciembre de 1617, que obligaba a los tafereelmakers a ajustarse a prototipos metálicos o plantillas de referencia conservadas directamente en las oficinas del Gremio. Las denominaciones de estos formatos estandarizados se derivaban de su valor comercial bruto o del impuesto gremial correspondiente, expresado en la moneda de la época (los stuivers o los guldens), lo que definía formatos de uso común como el sessentwintich stuivers (~80 × 110 cm), el gulden, el stooter (~40 × 50 cm) o el acht stuivers (~40/43 × 54/56 cm). Si bien la altura de nuestro soporte (42 cm) se ajusta rigurosamente al módulo básico del stooter o del acht stuivers, su anchura (47 cm) resulta claramente inferior a la relación proporcional rectangular de tipo 3:4 o 2:3 que se comercializa tradicionalmente para la pintura de caballete independiente. Este perfil metrológico, que tiende a un cuadrado casi perfecto, configura lo que la Historia del Arte Técnica define como un soporte fuera de formato realizado por encargo (custom-made panel). La integridad absoluta de los cuatro biseles originales en el reverso demuestra que el panel no ha sufrido ningún recorte posterior y que fue calibrado de origen según estas dimensiones. Esta particularidad metrológica se explica a la luz de los circuitos internos de encargos: el artesano Franchois de Bout confeccionó este formato a medida para adaptarse a las limitaciones de espacio de una estructura de carpintería preexistente, eludiendo así las plantillas en serie impuestas al mercado de la pintura independiente. Los métodos de ensamblaje y el aglutinante de taller La observación física de un fino cordón rectilíneo de cola que sobresale a ras en la unión de las piezas en el reverso del soporte concuerda perfectamente