38 - Giovan Pietro Rizzoli, conocido como GIAMPIETRINO (activo en Milán entre 1500 y 1549) y taller

Giovan Pietro Rizzoli, conocido como GIAMPIETRINO (activo en Milán entre 1500 y 1549) y taller María Magdalena en oración Tablero de madera de frutales con patrón de parqué Altura: 61 cm Ancho: 46 cm Restauraciones antiguas Procedencia: - Subasta en París, Hotel Georges V, casa de subastas Tajan, 12 de junio de 1995, n.º 123 (adjudicado por 180 000 francos). Giovanni Pietro Rizzoli es mencionado por Leonardo da Vinci en su taller milanés simplemente por su nombre de pila, «gian pietro» (Códice Atlántico). Estuvo allí entre 1497 y 1500 y se encargó de copiar «La Última Cena» (copia conservada en Londres, en la Royal Academy of Art). Se destaca tanto como autor de obras de gran formato, retablos (Pavía, 1521), como, sobre todo, de numerosas obras de pequeño formato de carácter devocional para particulares. Difunde la influencia de Leonardo, matizada por las de Solario, Luini y Cesare da Sesto, pero siempre con su estilo personal bastante reconocible. Creador de un nuevo género iconográfico a medio camino entre lo sagrado y lo profano, Giampietrino se especializó en la representación de María Magdalena arrepentida con un tono sutilmente erótico, que tuvo un enorme éxito entre sus contemporáneos. La pintó, de medio cuerpo, en diferentes poses y composiciones, cada una de las cuales se reproduce en varias réplicas. A veces también varía el sentido de la obra o el segundo plano. En cuanto a la forma de representar a la santa tal y como aparece en nuestro cuadro, con las manos juntas en señal de oración, girada hacia la izquierda y con la mirada elevada al cielo, cabe mencionar las versiones conservadas en San Petersburgo, en el Museo del Hermitage (tabla, 49 x 39 cm), los Museos Cívicos de Pavía (inv. P 121 b), en la Gemäldegalerie —Staatliche Museen— de Berlín, así como en colecciones privadas. Existe una variante del mismo tema, en la que la figura tiene los brazos cruzados sobre el pecho (Pinacoteca de Brera en Milán y en la catedral de Burgos). La inspiración leonardesca es aquí evidente, tanto en el modelado, la ligera inclinación de la cadera de María Magdalena o el recorte en capas del segundo plano rocoso, como en la Virgen de las Rocas o la Santa Ana del maestro. Se trata de una alusión a la gruta de Sainte-Baume, en Provenza, donde, según la Leyenda Dorada, la santa habría pasado los últimos años de su vida como ermitaña. El frasco de alabastro para ungüentos o perfumes que se ve a la izquierda es aquel con el que ella ungió los pies de Cristo durante la cena en casa de Simón el fariseo. Su cabello, trenzado a la altura del ombligo como si formara un cinturón, se distribuye de tal manera que confiere un aspecto sensual a sus pechos y brazos. Agradecemos a la profesora Cristina Geddo su ayuda en la descripción de este lote, a partir de una fotografía digital, el 17 de julio de 2026. Perito: Stéphane Pinta, gabinete Turquin (se puede consultar con cita previa en el despacho del perito)