522 - Walt Disney Studios: Notas internas sobre una reunión de guion para el desarrollo de *The Amazon Awakens*

Walt Disney Studios: Notas internas sobre una reunión de guion para el desarrollo de *The Amazon Awakens* Transcripción interna original del estudio que documenta una reunión creativa de tres horas celebrada en Walt Disney Productions el 6 de abril de 1942; nueve páginas, 8,5 x 13, en las que se recoge el diálogo en directo y sin editar de los miembros del equipo creativo de la época dorada de Walt Disney —Ben Sharpsteen, Bill Cottrell, Elmer Plummer y Bob Carr—, mientras desarrollaban *The Amazon Awakens*, un importante documental que combina animación y imagen real producido en el marco de la «Política de Buena Vecindad» del Gobierno de EE. UU. durante la Segunda Guerra Mundial para la Oficina del Coordinador de Asuntos Interamericanos (OCIAA). En el diálogo, el Dr. Earl N. Bressman, jefe de la Sección Agrícola de la OCIAA, expone sus objetivos a los cineastas: «Me gustaría que todas estas películas tuvieran un tema… En esta en concreto, el tema que tengo en mente lo he comentado con el vicepresidente. Lo hemos resumido en dos palabras: Nuevas Fronteras. Da la casualidad de que él publicó un libro sobre eso. En EE. UU. ya no quedan fronteras, ¿y cuáles son las nuevas zonas más cercanas? La mayor frontera de todo el hemisferio es el Amazonas; es la principal del hemisferio que realmente merece la pena el esfuerzo de rodar una película sobre ella. Tenemos un equipo de exploración de 15 personas que va a invertir un cuarto de millón para hacerse con el proyecto y atar los cabos sueltos. Hay otros lugares —el noroeste de Colombia y la costa oeste de Ecuador, relativamente pequeños— donde una empresa privada podría entrar y hacerse con ellos, pero esto es algo que supera incluso a los gobiernos. Sus posibilidades son tan grandes que no se pueden exagerar. Así que mi idea, respondiendo primero a tu segunda pregunta, es que se trata de una zona que se va a desarrollar. Si no participamos en ese desarrollo, lo hará otra persona. Tenemos un gran excedente de oro, de técnicos y de gente que busca una salida para su energía, y aquí hay algo en lo que pueden trabajar… Esa es, pues, la razón de ser, y debido a ella —además de los intensos intereses egoístas que tendríamos en el aspecto de la colonización y quizá en el comercial—, creo que debemos tener algún gancho al que aferrarnos, y una justificación. No podemos salir a decir que estamos haciendo la película por esa razón. Podrían decir que se trata otra vez del viejo imperialismo yanqui. Lo ven desde el punto de vista egoísta. Afortunadamente, este año se cumple el 400.º aniversario de la primera vez que alguien remontó el Amazonas en 1542 —cuando la primera persona se subió a un barco y remontó el Amazonas—. Eso nos da una razón de peso. Van a celebrar algunas festividades con motivo de ello. En la apertura me gustaría ver una pequeña embarcación, como la de Colón, remontando el río, dando el primer paso. El tema es el río y el primer plano es ver aquel viejo barco, de hace 400 años, remontando esta gran zona. Presenta el Amazonas y aporta una perspectiva histórica; es un gancho para enganchar la imagen y resulta interesante. Esa sería mi primera idea: alejarse del imperialismo y todo eso, por si nos acusan de esos motivos, que, francamente, todos tenemos. Si Brasil se pasara al bando de los nazis y tuviéramos que luchar contra ellos… nos jugamos tanto que apenas podemos pensar en ello… etc. Luego, la segunda pregunta: ¿a quién va dirigida? En primer lugar, a los brasileños: hay 40 millones de personas en Brasil y supongo que 39 millones nunca han visto el Amazonas. Vargas fue el primer presidente en la historia del país que lo vio. Tienen allí el río más grande del mundo y no saben nada de él. Es como enseñar a la gente de Nueva York el Dust Bowl. Creo que hasta la última persona de Brasil y de EE. UU., así como de los otros cinco países además de Brasil, estaría interesada en la imagen». En muy buen estado, con la última página desprendida. Procedente de la colección de Gerda Robison, que trabajó como investigadora de guiones y taquígrafa para Disney en las décadas de 1940 y 1950. Es autora del libro *Dark Lady* y, más tarde, fue asistente de Cecil Beaton en *My Fair Lady*.