13 - ESCUELA INGLESA (FINALES DEL SIGLO XVI) UN ACERTIJO FAMILIAR Óleo sobre tabla. Inscripción poco legible: «Mi bella dama, te ruego que me digas […] /¿Qué son y de quién son aquellos tres…/ Que salen del castillo con tal pompa / Y de su linaje y origen…» (parte inferior central); además, con la inscripción, también poco legible, del acertijo: «Señor, uno es mi hermano por parte de mi padre, a decir verdad / El otro, por parte de mi madre, también es mi hermano…/ El tercero es mi propio hijo, legítimamente engendrado…/ Y todos estos hijos son de mi marido, que duerme aquí en mi regazo / sin ningún daño a la linaje en absoluto…/ Muéstrame la razón de cómo puede ser esto…» (arriba a la izquierda); hojas adicionales con la transcripción del acertijo y la solución (pegadas en el reverso) 30,5 x 41,5 cm (12 x 16¼ pulgadas)Procedencia: Colección privada, Shropshire, Reino Unido. Este intrigante cuadro sobre tabla es un raro ejemplo de un cuadro-acertijo sobre parentesco del siglo XVI, una tradición que refleja la afición isabelina por los acertijos, las alegorías y el razonamiento. Se invita al espectador a resolver el acertijo de cómo los dos mediohermanos de la dama y su propio hijo legítimo pueden ser todos hijos de su marido, que yace dormido en su regazo. Aunque se han sugerido varias soluciones posibles basadas en una serie de matrimonios y segundas nupcias, la más probable parece ser que «Los dos mediohermanos de la dama debieron de haberse casado con las hijas de su marido de un matrimonio anterior, lo que los convirtió en hijos (es decir, yernos) de su marido y en hermanos del hijo de su hermana».[1] El Dr. Lydan Warner ha relacionado esta tradición con la evolución de las leyes matrimoniales del siglo XVI.[2] Aunque se ha argumentado que los ejemplos ingleses guardan relación con pinturas narrativas neerlandesas sobre el mismo tema, Warner ha señalado que las diferentes soluciones dependen del marco jurídico dentro de contextos regionales específicos. Sin embargo, es posible que las tradiciones divergentes surgieran de un acertijo manuscrito flamenco común.[3] Solo se conocen un puñado de ejemplos ingleses conservados, todos ellos conservados en colecciones prestigiosas. Entre ellos se incluyen *The Riddle* dedicado a Sir William Cecil, actualmente en Hatfield House (vendido en Sotheby’s, Londres, el 8 de diciembre de 2010, lote 14, por 61 250 libras esterlinas); «The Allegorie of a Faire Ladye», del Fogg Art Museum de Cambridge (Massachusetts), datable en la década de 1570 (n.º 1959.143), y un ejemplo posterior de la década de 1620 o 1630, en Knole (Kent). El presente lote comparte varias similitudes compositivas con estos tres, incluidas las dos secciones de texto con ligeras variaciones y seis figuras (cinco hombres y una mujer) en un paisaje con un castillo con torretas al fondo. Se ha sugerido que podría haber circulado un prototipo pictórico en forma impresa, pero aún no se ha encontrado ningún ejemplar conservado.[4] Esta versión parece compartir una interpretación textual similar, así como la encantadora ingenuidad de la versión de Fogg. También presenta variaciones nunca antes vistas: los hijos están más separados y bajan por unos escalones, en lugar de por un sendero, desde el castillo. Otras pruebas textuales de acertijos ingleses identificadas por Warner, entre ellas una procedente de Copped Hall (véase Country Life, 4 de agosto de 1955, p. 253), «un curioso cuadro en la posada de Epping» mencionado en una carta a la revista Gentleman’s Magazine en 1789, y dos ejemplos con ligeras diferencias en el acertijo y el verso, no parecen coincidir con este panel.No obstante, la precisión de los detalles de vestimenta respalda la datación de este cuadro en la década de 1590. La ropa que llevan las figuras de este cuadro habría estado de moda a principios de la década de 1590, especialmente el escote cuadrado de la dama y su espectacular gorguera de encaje. Los pantalones muy cortos que llevan los hombres datan de finales de la década de 1580 hasta principios de la de 1590, época en la que las siluetas exageraban la juventud y el vigor físico. El marido de la dama lleva una moda anterior: una sobrefalda negra sobre un jubón, con un gorro de estilo Tudor, lo cual sería típico de un hombre de más edad. Mientras que una imitación posterior probablemente homogeneizaría las modas de un período concreto, el tratamiento preciso de la vestimenta de diferentes generaciones es una peculiaridad que cabría esperar de una obra original. Los tejidos también están pintados con gran detalle y de forma convincente, lo que sugiere que esta obra se pintó en la época en que estas modas estaban en boga. Es significativo que, mientras que los ejemplos del siglo XVII de Knole y Copped Hall se dirigen a la dama como «Madam», los ejemplos conocidos más antiguos comienzan con «My faire Lady». Aunque el texto de este lote está parcialmente oculto, parece más probable que se corresponda con estos últimos.Agradecemos a la profesora Karen Hearn y a la doctora Lyndan Warner su ayuda en la catalogación de este cuadro.[1] R. Gibson, *The Clarendon Collection*, 1977, citado en K. Hearn (ed.), *Dynasties: Painting in Tudor and Jacobean England, 1530-1630*, Londres, 1995, pp. 98-9[2] L. Warner, «Kinship Riddles». Genealogy 2022, vol. 6 (2), 43, pp. 1-30.[3] Ibíd., 23. [4] E. von Minnigerode, *Image and Secrecy in Elizabethan England: Riddles and Self-Fashioning in Courtly Paintings for William Ceci*