11 - Un par de candelabros de tres brazos de estilo Imperio, de bronce dorado

Un par de candelabros de tres brazos de estilo Imperio, de bronce dorado Cada uno tiene en el centro una figura femenina alada que representa a la Victoria, de pie sobre un pedestal cuadrado y sosteniendo los brazos en espiral de los candelabros Los brazos laterales están decorados con motivos vegetales y terminan en boquillas en forma de campana El vástago central se eleva entre las alas de la figura y está coronado por un jarrón «à l’antique» con asas en forma de volutas, en el que se ha aplicado una cabeza de lobo de la que brotan llamas y que sostiene la luz central Las bases están decoradas con liras y frisos de palmetas y motivos vegetales, y se apoyan sobre pies esféricos Posiblemente rusos, de San Petersburgo, primer cuarto del siglo XIX Según un modelo atribuido a Claude Galle (1759-1815) Altura: 51 cm Este par de candelabros se inspira en el vocabulario decorativo desarrollado en París a principios del siglo XIX a partir de los diseños de Charles Percier y Pierre-François-Léonard Fontaine, en los que las figuras femeninas aladas que personifican a la Victoria o a la Fama desempeñan una función tanto escultórica como estructural. Este tipo de composición fue adoptado por algunos de los principales broncistas de la época, entre ellos Claude Galle (1759-1815) y Pierre-Philippe Thomire (1751-1843), y gozó de especial popularidad en la Rusia imperial. La relación entre el presente modelo y la obra de Claude Galle resulta especialmente evidente en el uso de una figura femenina alada que sostiene un jarrón o una ánfora por encima de su cabeza, de la que se eleva el eje central del candelabro. Se encuentran composiciones similares en varios candelabros atribuidos a Galle, en los que figuras femeninas sostienen jarrones de forma clásica coronados por brazos portavelas. Esta asociación se ve respaldada además por otro par conocido del mismo modelo, también en bronce cincelado y dorado, con figuras de la Fama, cabezas de lobo de las que brotan llamas y liras aplicadas a los pedestales, subastado en Lille en 2022 como un «Modèle de Claude Galle». Otros detalles, sin embargo, encuentran paralelismos más cercanos en el repertorio decorativo asociado a Pierre-Philippe Thomire, en particular el uso de cabezas de lobo de las que emergen elementos relacionados con las ramas portavelas. La presencia en un mismo diseño de rasgos asociados a diferentes talleres parisinos resulta significativa a la hora de considerar un posible origen ruso. Durante las primeras décadas del siglo XIX, los talleres de San Petersburgo no se limitaban a reproducir modelos franceses, sino que adaptaban y combinaban motivos extraídos de la obra de los principales broncistas parisinos. La presencia en este par de elementos asociados tanto a Galle como a Thomire puede, por lo tanto, reflejar este proceso de adaptación y reinterpretación dentro de la producción rusa. La circulación de este tipo de modelos entre París y San Petersburgo está bien documentada. Se conocen candelabros rusos fabricados a partir de modelos de Claude Galle, entre ellos un par datado hacia 1820-1830 que incorpora máscaras de sabueso y combina elementos decorativos franceses y rusos. A su vez, ese par se ha relacionado con un modelo producido en el taller de Galle para el mercado ruso hacia 1805. La obra de los broncistas activos en San Petersburgo, entre ellos Friedrich Bergenfeldt y Andrei Schreiber, demuestra asimismo el uso directo y la adaptación de modelos franceses contemporáneos. La escala de este par, de aproximadamente 50 cm de altura, sus pedestales cuadrados y el uso de figuras femeninas aladas también encuentran paralelismos en los candelabros rusos del primer cuarto del siglo XIX. En conjunto, estas características tipológicas y la combinación de motivos asociados tanto a Claude Galle como a Pierre-Philippe Thomire respaldan una atribución prudente a la fabricación de San Petersburgo, según modelos franceses y, más concretamente, según una composición asociada a Claude Galle.