8 - CAMILLE PISSARRO (1830-1903)

CAMILLE PISSARRO (1830-1903) Paisaje en Louveciennes monograma «C.P.» (parte inferior izquierda) pastel sobre papel 22,8 x 27,6 cm Realizado hacia 1869 PROCEDENCIA: Lucien Pissarro [hijo del artista], Londres. Galería O’Hana, Londres, desde 1957 hasta marzo de 1975 (etiqueta en el reverso). Sotheby’s Nueva York, Pintura, Dibujos y Escultura Impresionistas, Modernos y Contemporáneos, 19 de octubre de 1995, lote 5. Christie’s Nueva York, Pintura Impresionista y Moderna, Dibujos y Escultura, Parte II, 12 de noviembre de 1997, lote 230. Colección privada. BIBLIOGRAFÍA: L. R. Pissarro y L. Venturi, Camille Pissarro, son art-son oeuvre, París, 1939, vol. I, p. 289, n.º 1508, il. vol. II, n.º 291 Paisaje en Louveciennes pertenece a un período crucial en la evolución artística de Camille Pissarro. Tras instalarse en Louveciennes en la primavera de 1869, el artista encontró un entorno especialmente propicio para sus investigaciones sobre el paisaje y los efectos de la luz. El pueblo y sus alrededores se convirtieron en un auténtico laboratorio al aire libre, frecuentado al mismo tiempo por varios artistas que formarían el núcleo del futuro movimiento impresionista, entre los que destacan Claude Monet, Alfred Sisley y Auguste Renoir. Realizado hacia 1869, este pastel refleja el creciente interés de Pissarro por trabajar al aire libre y por captar directamente las variaciones atmosféricas. En esa época, su lenguaje artístico evolucionaba gradualmente: sus composiciones seguían estructurándose en torno a planos sencillos y a una observación minuciosa del motivo, mientras que su trazo se volvía más libre y cada vez más sensible a los efectos de la luz y el color. El período de Louveciennes representa, por tanto, una etapa crucial en la evolución del artista hacia el impresionismo. La elección del pastel, un medio especialmente adecuado para la espontaneidad y la captura de efectos fugaces, permitió a Pissarro plasmar el paisaje con una inmediatez notable. La presente obra pertenece a un conjunto de vistas de Louveciennes realizadas por el artista a partir de 1869, que reflejan su observación constante de los cambios en la naturaleza, las estaciones y la luz en el entorno inmediato de su nuevo hogar. La importancia de este primer período se ve acentuada por la considerable pérdida de obras de Pissarro durante la Guerra Franco-Prusiana. Obligado a abandonar Louveciennes en 1870 ante el avance de las tropas prusianas, el artista descubrió posteriormente que gran parte de la obra que había dejado atrás había sido destruida. En una carta enviada desde Inglaterra a Louis Retrou en 1871, Pissarro lamentaba la magnitud de la pérdida: «Se pudieron salvar unas cuarenta, y yo tenía entre mil doscientas y mil quinientas: cuadros, estudios, bocetos, el trabajo de veinte años de mi vida». («Consiguió salvar unas cuarenta, mientras que yo tenía entre mil doscientas y mil quinientas pinturas, estudios y bocetos: el trabajo de veinte años de mi vida.») Esta destrucción hace que las obras que han sobrevivido de los años anteriores a la guerra cobren especial relevancia, ya que ofrecen una valiosa perspectiva sobre la evolución artística de Pissarro inmediatamente antes del surgimiento del impresionismo. A petición del comprador, nos complace facilitar un informe general sobre el estado del lote descrito anteriormente. No obstante, dado que no somos conservadores ni restauradores profesionales, recomendamos encarecidamente a los posibles compradores que realicen su propia inspección o que consulten a un especialista o restaurador de su elección para obtener una evaluación profesional exhaustiva. Cualquier descripción del estado que figure en el catálogo o en cualquier correspondencia tiene carácter meramente orientativo y no debe considerarse un sustituto de una evaluación de primera mano. A PESAR DE ESTE INFORME O DE CUALQUIER COMENTARIO RELATIVO A UN LOTE, TODOS LOS LOTES SE OFRECEN Y SE VENDEN «TAL CUAL», DE CONFORMIDAD CON LAS CONDICIONES GENERALES DE VENTA PUBLICADAS EN EL CATÁLOGO.