468 - Vista del Campo Vaccino

Vista del Campo Vaccino óleo sobre lienzo (117 x 154 cm) en marco dorado Procedencia Siegfried Sassoon, de Heytesbury House, Wiltshire Posteriormente, por herencia, Heytesbury Colección privada, Estados Unidos Hall & Knight (USA) LTD Sotheby's, Londres, 16 de diciembre de 1999, lote 83 Bibliografía Ralph Toledano, Antonio Joli, Artemisia, 2006, ficha y lámina R.I.3, p. 129 Mario Manzelli, Antonio Joli, obra pictórica, 1999, ficha R. 25, p. 94, lámina XXX Nuestro magnífico lienzo representa una de las vistas más características de lo que antiguamente se conocía como el Campo Vaccino, es decir, parte del Foro Romano. De derecha a izquierda, se pueden identificar los siguientes puntos de referencia: las columnas del Templo de Saturno; las tres columnas del Templo de Cástor y Pólux; la antigua iglesia de Santa María Liberatrice (reconstruida a principios del siglo XVII y posteriormente demolida a finales del siglo XIX); el Monte Palatino con los Jardines Farnese, creados por el papa Pablo III; el Arco de Tito; el Coliseo; la Basílica de Majencio; el Templo de Antonino y Faustina; y, en el extremo izquierdo, parte del Arco de Septimio Severo. La vista del Campo Vaccino era uno de los temas característicos del pintor modenés Joli, lo que da fe de su gran éxito entre los coleccionistas italianos y extranjeros. Alumno de Gian Paolo Panini, de quien heredó el dominio del género de la veduta, Joli desarrolló un estilo muy característico e inmediatamente reconocible, que combinaba la sensibilidad rigurosa de los vedutisti con la grandiosidad teatral de la familia Bibiena. Aquí, la veduta se funde con la pintura costumbrista, ya que el elegante carruaje que domina el centro de la composición atraviesa una escena poblada por figuras de esferas sociales más humildes. La fascinación por las ruinas, aún en gran parte sin excavar en el Campo Vaccino, alimentó la imaginación y la sensibilidad poética de los intelectuales eruditos y, sobre todo, de los aristócratas extranjeros, en un momento único de la historia occidental en el que las ruinas romanas (y griegas) pasaron a percibirse como temas por derecho propio, dotados de un considerable potencial educativo. Roma se convirtió así en un centro único para la creación de combinaciones inusuales de temas y motivos, en parte imaginarios y en parte correspondientes a la topografía real de la ciudad, como en la presente obra. Ya fueran inventadas o históricamente precisas, las ruinas seguían siendo, no obstante, las verdaderas protagonistas de este nuevo género pictórico, en el que la presencia humana pasaba a ser insignificante o meramente decorativa, sirviendo para indicar la escala y transmitir una sensación de vida en medio de la soledad de un mundo otrora glorioso y ahora perdido. IT «Veduta del Campo Vaccino» óleo sobre lienzo (117 x 154 cm) en marco dorado Procedencia Siegfried Sassoon de Heytesbury House, Wiltshire Posteriormente por herencia, Heytesbury Colección privada, Estados Unidos Hall & Knight (USA) LTD Sotheby’s, Londres, 16 de diciembre de 1999, lote 83 Bibliografía Ralph Toledano, Antonio Joli, Artemisia, 2006, ficha y lámina R.I.3, p. 129 Mario Manzelli, Antonio Joli, obra pictórica, 1999, ficha R. 25, p. 94, lámina XXX Nuestro magnífico lienzo representa una de las vistas más características de lo que en la Antigüedad se denominaba Campo Vaccino, es decir, una parte del Foro Romano. Se pueden reconocer, de derecha a izquierda, las columnas del Templo de Saturno, las tres columnas del Templo de Cástor y Pólux, la antigua iglesia de Santa María Liberadora (reconstruida a principios del siglo XVII y posteriormente destruida a finales del siglo XIX), la colina del Palatino con los Jardines Farnesios creados por el papa Pablo III, el Arco de Tito, el Coliseo, la Basílica de Majencio, el Templo de Antonino y Faustina y, en el extremo izquierdo, parte del Arco de Septimio Severo. La vista del Campo Vaccino fue uno de los caballos de batalla del modenés Joli, muestra del gran éxito que tuvo entre coleccionistas italianos y extranjeros. Deudor de su maestro Gian Paolo Panini en la maestría del género de la vista panorámica, Joli creó un estilo propio y muy reconocible, basado en la fusión entre la sensibilidad rigurosa de los pintores de vistas y la grandiosidad teatral de los Bibiena. En este caso, la vista urbana se funde con la escena costumbrista, gracias a ese carruaje nobiliario que se impone en el centro de la imagen y que atraviesa entornos más populares. El encanto de las ruinas, aún sin desenterrar como en el Campo Vaccino, alimentaba los deseos y la poesía de intelectuales cultos y nobles, sobre todo extranjeros, en un momento único de la historia occidental en el que la ruina romana (o griega) se percibía como un tema autónomo con un gran potencial educativo. Roma se transformaba evidentemente en un centro único de temas y composiciones particulares, en parte imaginarias y en parte correspondientes a la realidad topográfica de la ciudad, como en nuestro caso. Ya fuera de invención o histórica, la ruina seguía siendo, en cualquier caso, la verdadera protagonista del nuevo género pictórico, en el que la presencia humana se volvía insignificante o simplemente decorativa, útil para indicar la escala y transmitir una idea de vida en la soledad de un mundo glorioso ya lejano.