71 - [MANUSCRITO] [BELLAS ARTES] Félix FENEON - Los hombres de hoy - Paul Signac Excepcional manuscrito completo de una versión preparatoria del famoso texto dedicado a la obra de Signac por el visionario crítico de arte Félix Fénéon. Documento de gran importancia, con encuadernación de la época en cartón y papel marmolado, lomo liso con título dorado, con algunas faltas en el lomo. 18 pp. solo anverso, montadas íntegramente con lengüetas en su época, firma de Félix Fénéon en la última página. Las bisagras están algo debilitadas, con faltas de cartón en el lomo. Manchas de óxido, páginas algo sucias. Cada página está cuidadosamente numerada en rojo; el texto está escrito en la columna de la derecha, dejando libre la columna de la izquierda (en las páginas 3, 5, 8, 13, 15, 16 y 17 se han añadido algunas anotaciones y comentarios). La primera página contiene un valioso párrafo de 10 líneas en rojo, situado a modo de encabezado, que ofrece indicaciones al editor y/o al impresor para una correcta maquetación. Sobre todo, se observan importantes variaciones entre este manuscrito y la versión publicada conocida: al menos 10 giros sintácticos cambian; de hecho, algunas de estas correcciones aparecen directamente de puño y letra del autor en este manuscrito y, lo que es aún más importante, dos pasajes acabaron siendo suprimidos: así, en la página 3, «Si presentan saturaciones y luminosidades desiguales: la más saturada gana en intensidad, la menos saturada se decolora; la más luminosa adquiere aún más luminosidad, la menos luminosa se oscurece; —lo que se resume, sin rigor, diciendo que la más clara se vuelve más clara, la más oscura, más oscura: contraste de tonos.» De este párrafo, solo se conservará la última frase: «La más clara se vuelve [...] contraste de tonos.» Y en las páginas 4-5: «Hemos disociado los agentes de la coloración: color local, tono anaranjado solar, irradiaciones normales de los complementarios, reflejos accidentales. - Sabemos, por otra parte, que cuando una luz coloreada (o color-luz) incide sobre un pigmento, el papel de la absorción en la producción del matiz definitivo es prácticamente nulo: este matiz resulta de una auténtica mezcla de colores-luces o mezcla óptica. (Por ejemplo, bajo una luz amarilla, un papel ultramar parecerá blanco [corregido como «blanquecino» directamente en la hoja] y no verde.)» Este pasaje se ha suprimido por completo en la versión publicada.Publicado en 1890 en *Les Hommes d’aujourd’hui*, este retrato de Signac realizado por Fénéon surge en un momento en el que el neoimpresionismo aún busca que se reconozca su legitimidad. Fénéon ya había desempeñado un papel decisivo en la definición del movimiento, sobre todo con *Les Impressionnistes* en 1886. Sin embargo, aquí desarrolla un retrato-manifiesto del neoimpresionismo. Este retrato de Paul Signac va más allá de una simple nota biográfica para contribuir a la defensa y la legitimación de una estética de vanguardia. Fénéon contribuye a situar el arte de Signac en una nueva concepción de la pintura, basada en la renovación de las relaciones entre el color, la luz y la percepción.Anarquista convencido, Félix Fénéon fue uno de los primeros defensores de Georges Seurat y desempeñó un papel importante en la acogida de su obra, y posteriormente en la de Paul Signac, quien, por su parte, compartía muchas de sus ideas anarquistas.