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64 - WILLIAMS SUE (n. 1954) PIGLET. 1996. Óleo sobre lienzo. 46 x 38,50 cm. En el reverso: firma, fecha, título y etiqueta de Gian Ferrari Arte Contemporanea, Milán. La obra está registrada en la 303 Gallery de Nueva York, que se encarga del archivo de las obras del artista.PROCEDENCIA: Colección Claudia Gian Ferrari, Milán; Colección Jytte y Jarl Borgen, Copenhague; Colección privada, Italia. EXPOSICIONES: «Nudo e Crudo: Cuerpo sensible / Cuerpo visible, Claudia Gian Ferrari Arte Contemporanea, Milán, 1996. Realizada en 1996, Piglet pertenece a una etapa significativa de la investigación de Sue Williams, en la que la figuración explícitamente narrativa de sus primeras obras va dando paso progresivamente a un lenguaje más libre y fragmentado. El cuerpo humano, la sexualidad y las dinámicas de poder se descomponen y reelaboran a través de un entramado de signos, imágenes y asociaciones visuales. En Piglet, figuras humanas y animales, detalles anatómicos y formas difícilmente identificables se distribuyen por la superficie sin una jerarquía aparente. El trazo rápido y nervioso, casi como de dibujo automático, transforma la composición en un flujo continuo de imágenes, suspendido entre la ironía, el erotismo y la inquietud. La ligereza gráfica del trazo contrasta así con la ambigüedad de los sujetos representados, elemento característico de la obra de Williams. Marco presente
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WILLIAMS SUE (n. 1954) PIGLET. 1996. Óleo sobre lienzo. 46 x 38,50 cm. En el reverso: firma, fecha, título y etiqueta de Gian Ferrari Arte Contemporanea, Milán. La obra está registrada en la 303 Gallery de Nueva York, que se encarga del archivo de las obras del artista.PROCEDENCIA: Colección Claudia Gian Ferrari, Milán; Colección Jytte y Jarl Borgen, Copenhague; Colección privada, Italia. EXPOSICIONES: «Nudo e Crudo: Cuerpo sensible / Cuerpo visible, Claudia Gian Ferrari Arte Contemporanea, Milán, 1996. Realizada en 1996, Piglet pertenece a una etapa significativa de la investigación de Sue Williams, en la que la figuración explícitamente narrativa de sus primeras obras va dando paso progresivamente a un lenguaje más libre y fragmentado. El cuerpo humano, la sexualidad y las dinámicas de poder se descomponen y reelaboran a través de un entramado de signos, imágenes y asociaciones visuales. En Piglet, figuras humanas y animales, detalles anatómicos y formas difícilmente identificables se distribuyen por la superficie sin una jerarquía aparente. El trazo rápido y nervioso, casi como de dibujo automático, transforma la composición en un flujo continuo de imágenes, suspendido entre la ironía, el erotismo y la inquietud. La ligereza gráfica del trazo contrasta así con la ambigüedad de los sujetos representados, elemento característico de la obra de Williams. Marco presente
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