90 - Germaine Richier

Germaine Richier (Francesa, 1904-1959) La Sauterelle, Moyenne, 1945 bronce con pátina marrón oscuro firmada «G. Richier» y numerada 6/8 (en la base); lleva además un sello de la fundición Valsuani (en la base) altura: 20 3/4 pulgadas (52,7 cm) Procedente del patrimonio de Arthur Schleifer, Jr., Boston, Massachusetts Este lote se encuentra en Filadelfia. altura: 20 3/4 pulgadas anchura: 17 1/4 pulgadas profundidad: 27 pulgadas La escultura se encuentra, en general, en muy buen estado. Presenta una ligera acumulación de polvo y algunas manchas dispersas de suciedad por toda la superficie. Se aprecia una ligera pérdida de pátina en la parte posterior de la base, en el lado derecho de la figura. Imágenes adicionales disponibles previa solicitud. Nota sobre el lote: Germaine Richier ocupa un lugar singular en la escultura del siglo XX, transformando la figura humana a través de un lenguaje de fragmentación, hibridación y abstracción orgánica. Formada en el taller de Émile-Antoine Bourdelle, Richier desarrolló desde muy temprano un gran dominio de la figura antes de orientarse, en los años en torno a la Segunda Guerra Mundial, hacia formas cada vez más extrañas y fantásticas que fusionaban anatomías humanas y animales. Sus esculturas de la década de 1940 están pobladas por seres híbridos —en parte mujer, en parte insecto, pájaro o planta— a través de los cuales desafió los ideales convencionales de belleza y la forma humana. Concebida en 1945, *La Sauterelle, Moyenne* pertenece a este periodo crucial y se encuentra entre las creaciones más emblemáticas de Richier. La obra representa una figura agazapada, parecida a un saltamontes, cuyas extremidades alargadas y cuerpo angular parecen suspendidos entre la quietud y el movimiento repentino. Su anatomía es a la vez reconociblemente humana e inconfundiblemente insectoide: el torso se inclina hacia delante, la cabeza se eleva desde un cuello de textura marcada y las extremidades largas y estilizadas se extienden hacia fuera como si se prepararan para dar un salto. La pátina oscura y la superficie trabajada de forma tosca de Richier difuminan aún más la distinción entre la figura y el material natural, dando al bronce el aspecto de algo excavado, desgastado por la intemperie o que ha crecido, en lugar de algo modelado de forma convencional. La «Sauterelle» surgió de la fascinación de Richier por el mundo de los insectos, en particular por las criaturas que encontró en los paisajes del sur de Francia. En su escultura, estas formas se convirtieron en vehículos para una exploración más amplia de la metamorfosis y la inestabilidad de la identidad física. El saltamontes, tradicionalmente asociado a la ligereza y al vuelo, se representa aquí como una presencia poderosa y arraigada a la tierra: tensa, angulosa y casi esquelética. Su equilibrio precario crea una sensación palpable de energía latente, como si la figura pudiera, en cualquier momento, saltar de su base. «La Sauterelle, Moyenne» reviste especial importancia en la evolución de Richier, ya que marca la aparición de ese vocabulario híbrido que se convertiría en un elemento central de su obra madura. Richier realizó tres versiones principales del tema —la «petite» en 1944, la «moyenne» en 1945 y la «grande» en 1955-56—, cada una de las cuales explora la tensión entre lo animal y lo humano, la estabilidad y el movimiento. La presente escultura forma parte de una edición de ocho bronces. En *La Sauterelle, Moyenne*, Richier transforma la figura familiar del saltamontes en algo a la vez primitivo, inquietante y profundamente vivo. La obra ejemplifica su radical reinterpretación de la figura escultórica en el período inmediatamente posterior a la guerra, cuando la integridad del propio cuerpo humano se había convertido en objeto de un profundo cuestionamiento artístico y existencial. En lugar de representar el cuerpo como un todo idealizado, Richier lo hace inestable y metamórfico, suspendido entre las formas humanas, animales y naturales. El resultado es una escultura de notable tensión física: arraigada a la tierra, pero aparentemente a punto de ponerse en movimiento.