68 - ANTONIO GUARDI (Viena, 1699 - Venecia, 1760) y FRANCESCO GUARDI (Venecia, 1712 – 1793)

ANTONIO GUARDI (Viena, 1699 - Venecia, 1760) y FRANCESCO GUARDI (Venecia, 1712 – 1793) El llanto sobre el Cristo muerto Óleo sobre lienzo, 32 x 41 cm Notas: La obra va acompañada de un informe pericial de la Dra. Federica Spadotto. Presentamos en el catálogo de la subasta un interesante óleo sobre lienzo de buena calidad, que representa el Descendimiento de Cristo. Solo tras una minuciosa investigación por parte de la investigadora Dra. Federica Spadotto, este bello e intenso lienzo ha podido atribuirse al corpus de obras de la familia Guardi, realizado por Giovanni Antonio (Viena, 1699 - Venecia, 1760) y Francesco (Venecia, 1712 - 1793), lo que supone, por tanto, una importante incorporación al catálogo de obras de los citados maestros. A continuación se reproduce parte de la ficha elaborada por la investigadora: «[...] Si bien la rica producción vinculada al taller de los “hermanos Guardi” sigue siendo hoy en día objeto de investigación por parte de la historiografía artística, las investigaciones archivísticas y los documentos del siglo XVIII relativos a Antonio (Viena, 1699-Venecia, 1760) y Francesco Guardi (Venecia, 1712-1793) permiten, asimismo, delimitar el ámbito de un corpus muy heterogéneo. El «renacimiento» —si es que se le puede llamar así— de dos protagonistas de la pintura veneciana del siglo XVIII es, de hecho, muy reciente, y su consagración se remonta a poco más de un siglo, a raíz del éxito cosechado por los impresionistas. El estilo de nuestros artistas resultaba, de hecho, afín al gusto por una pintura instantánea e instintiva, libre de convenciones académicas, fruto de una urgencia expresiva que se adelantaba a las reflexiones del siglo XIX. No fue fácil, sin embargo, desentrañar las personalidades individuales y definir sus competencias dentro de la actividad familiar, con la excepción del paisaje, del que Francesco era el único y absoluto artífice. Al igual que muchos talleres venecianos (Spadotto, 2018), el que dirigía el hermano mayor tras la muerte de su padre Domenico (Mastellina, 1678- Venecia, 1716) no se caracterizaba por un género pictórico específico (Montecuccoli degli Erri, 1992); de ahí surgía una impresionante heterogeneidad de temas, que abarcaban desde copias de pinturas antiguas hasta temas religiosos y mitológicos, pasando por paisajes, escenas costumbristas y retratos. En este contexto se sitúa la obra que nos ocupa, que tiene el mérito de «condensar» las experiencias de Guarda a finales de la cuarta década del siglo XVIII, un período que registra una fructífera colaboración entre los dos hermanos, transmitida a través de fundamentales testimonios pictóricos [...]»