93 - GENRYOSAI MINKOKU I: UN MAGNÍFICO NETSUKE DE MADERA REPRESENTANDO UN BUEY RECOSTADO

GENRYOSAI MINKOKU I: UN MAGNÍFICO NETSUKE DE MADERA REPRESENTANDO UN BUEY RECOSTADO De Genryosai Minkoku I, firmado «Minkoku» 民谷 Japón, Edo (Tokio), finales del siglo XVIII, período Edo (1615-1868) Magníficamente tallado y con un rico barnizado, el poderoso buey yace con las cuatro patas bien recogidas bajo su corpulento cuerpo, con la cabeza levantada y girada hacia la derecha. El torso, ancho y con forma de barril, se eleva formando una cresta pronunciada a lo largo de la columna vertebral y se ensancha en unos hombros poderosos y unas ancas redondeadas, lo que transmite un peso considerable y una fuerza latente. El trabajo del pelaje, excepcionalmente fino y con incisiones muy precisas, cambia de dirección a lo largo del cuerpo para seguir y resaltar la musculatura subyacente. La cabeza está imbuida de un llamativo carácter, con ojos alertas incrustados en cuerno oscuro, cuernos elegantemente curvados, orejas en forma de embudo profundamente ahuecadas y un hocico ancho sujeto por un cabestro de cuerda trenzada minuciosamente tallado, cuya atadura pasa en diagonal por el lomo y rodea el cuerpo. La cola se curva con elegancia alrededor de la cadera, mientras que los cuernos, el hocico, las pezuñas y los contornos en relieve, pulidos con suavidad, contrastan de forma atractiva con el pelaje densamente trabajado. La madera, ricamente teñida, presenta tonos que van desde el cálido marrón dorado hasta el marrón chocolate intenso en los huecos y luce una pátina fina y lustrosa. La parte inferior está tallada con igual esmero; las extremidades dobladas enmarcan dos «himotoshi» asimétricos generosamente excavados, uno redondeado y el otro claramente ovalado, con la firma «MINKOKU» grabada en una zona lisa y pulida situada encima. LONGITUD: 6 cm Procedencia: Colección privada francesa, adquirida en el Hôtel Drouot de París, procedente de la venta de una colección privada, según se afirma. Estado: Excelente estado, con un desgaste mínimo. La presente obra debe considerarse una de las mejores tallas de animales de Genryosai Minkoku I. Entre los numerosos netsuke que llevan la firma de Minkoku, muy pocos se acercan a su autoridad escultórica, su refinamiento técnico y su cautivadora sensación de presencia viva. La monumentalidad compacta del buey, el sensible modelado anatómico y su tranquila vigilancia recuerdan a los mejores netsuke de animales de Kioto de finales del siglo XVIII, en particular a los célebres bueyes de Masanao. Los himotoshi generosamente excavados son característicos de la obra de Minkoku I, mientras que la forma ovalada alargada de la abertura más grande también recuerda el tratamiento distintivo que Masanao daba a la parte inferior. La comparación no se refiere a la atribución ni a la escuela, sino a la talla artística: en sus mejores momentos, como en este caso, Minkoku se acercaba al peso, la vitalidad y el carácter individual que distinguen a las mejores tallas de animales de Masanao. Comparación bibliográfica Compárese con un netsuke de madera de estilo similar, representando un caballo recostado, del mismo artista, también firmado como Minkoku y datado a finales del siglo XVIII, de 4,6 cm de largo, ilustrado en *The Raymond and Frances Bushell Collection of Netsuke, Part I*, Christie’s Londres, 27 de octubre de 1987, lote 71. Comparación en subasta Para comparar el tratamiento monumental del tema en la tradición de Kioto, véase un netsuke de madera que representa un buey, catalogado como «según Masanao de Kioto», datado en el periodo Edo, de 4,1 cm de longitud, vendido en Bonhams Skinner, Japanese Art: Netsuke to Byobu, el 20 de julio de 2023, en Boston, lote 39, por 229 100 dólares estadounidenses, lo que equivale aproximadamente a 216 000 euros, una vez convertido y ajustado a la inflación en el momento de redactar este texto. El parecido se extiende a la parte inferior, donde ambos netsuke presentan himotoshi asimétricos, generosamente excavados y dispuestos de forma similar, incluida una abertura claramente ovalada. Aunque la presente obra no alcanza del todo el refinamiento consumado asociado a Masanao en su mejor momento, se acerca notablemente a él en su monumentalidad compacta, su carácter expresivo y su poderosa sensación de presencia viva.