1312 - Teatro

Teatro de Hofmann, Ludwig 4 obras. La anunciación de los ángeles. Bocetos ilustrativos para «La ascensión de Hannele», de Gerhart Hauptmann. Todos de alrededor de 1894. Pastel y carboncillo sobre papel velín marrón. 24 x 36,5 cm y 23,7 x 36,8 cm. Multitud de ángeles. Boceto ilustrativo para «La ascensión de Hannele», de Gerhart Hauptmann. Carboncillo y pastel sobre papel. 22 x 17 cm. Montado puntualmente sobre soporte. - Escena teatral real. Hacia 1894. Carboncillo sobre papel hecho a mano. 24 x 20 cm (30,5 x 20,5 cm). Montado puntualmente sobre soporte. - Borde izquierdo desgastado; en el reverso, discretas manchas marrones. - Papel amarillento y borde izquierdo con un desgarro. Pequeñas marcas de doblez en las esquinas. En general, muy buen estado. Montadas puntualmente sobre soporte. - Una obra presenta anotaciones en el reverso. Papel desgastado y con ligeros desgarros en los bordes. En general, buen estado. Ambas láminas se crearon en aquella fase de formación en la que Ludwig von Hofmann —formado en la Academia de Dresde, con Ferdinand Keller en Karlsruhe y en la Académie Julian, bajo la influencia determinante de Puvis de Chavannes— —se desligó de sus orígenes historicistas y encontró ese estilo pictórico lírico-decorativo que, poco después, lo convertiría en uno de los ilustradores más destacados de la revista «Pan» y, en 1899, en miembro fundador de la Secesión de Berlín. Los bocetos, fechados hacia 1894, se sitúan así directamente en el decisivo periodo de transición entre la formación académica y la maduración simbolista de su obra. El tema de la obra es el poema onírico de Gerhart Hauptmann, estrenado el año anterior, «Hannele», estrenada el año anterior, que traduce el delirio febril de una joven de un asilo para pobres que agoniza en una secuencia de imágenes compuestas por apariciones amenazadoras y reconfortantes, y que culmina en el anuncio de la salvación celestial por parte de ángeles mensajeros —una entrelazada combinación de un entorno naturalista de miseria y una visión simbolista de la redención, que representa de forma programática el clima estético de la década de 1890. Hofmann traduce esta visión literaria a un lenguaje pictórico reducido y de atmósfera sombría: La figura de la niña arrodillada, con las manos juntas y voltada hacia la imagen onírica, se destaca como la única forma de contornos nítidos entre una penumbra de figuras esbozadas vagamente, que —apenas más que líneas de contorno fugaces— —, parecen surgir directamente del estado de conciencia de la moribunda. El suave modelado al pastel sobre el papel Veliné de tonos cálidos renuncia deliberadamente a la coloración narrativa en favor de una condensación sugerente, que se corresponde a la perfección con el carácter visionario de la poesía y, al mismo tiempo, anticipa el lenguaje pictórico posterior de Hofmann, caracterizado por trazos rítmicos y un ensimismamiento onírico. Las dos hojas, de formato prácticamente idéntico, forman un contrapunto compositivo y constituyen así un testimonio directo y poco común de la reacción de las artes plásticas ante la obra de Hauptmann —un punto de referencia que ilustra de manera ejemplar la posición de Hofmann en la encrucijada entre el simbolismo literario y el Art Nouveau emergente—. Teatro. 4 obras. La Anunciación de los Ángeles. Bocetos ilustrativos para «La ascensión de Hannele» («Hanneles Himmelfahrt») de Gerhart Hauptmann. Cada uno, hacia 1894. Pastel y carboncillo sobre papel vitela marrón. 24 x 36,5 cm y 23,7 x 36,8 cm, respectivamente. Cada una montada en varios puntos sobre una hoja de soporte. — Carboncillo y pastel sobre papel. Montada parcialmente sobre un cartón de soporte. — El papel se ha amarilleado y el borde izquierdo está rasgado. Hay pequeños pliegues en las esquinas. En general, se encuentra en muy buen estado. - Una de las obras presenta anotaciones en el reverso. El papel está desgastado y presenta ligeros desgarros en los bordes. En general, se encuentra en buen estado. Las dos hojas datan de aquella etapa formativa en la que Ludwig von Hofmann —formado en la Academia de Dresde, bajo la tutela de Ferdinand Keller en Karlsruhe, y en la Académie Julian, bajo la influencia formativa de Puvis de Chavannes—, se alejó de sus orígenes historicistas y llegó al estilo pictórico lírico y decorativo que pronto le convertiría en uno de los principales ilustradores de la revista «Pan» y, en 1899, en miembro fundador de la Secesión de Berlín. Fechados hacia 1894, estos diseños se sitúan, por tanto, directamente en el crucial periodo de transición entre su formación académica y la maduración simbolista de su obra.Su tema es el drama onírico de Gerhart Hauptmann «Hannele», estrenado el año anterior, que traduce el delirio febril de una joven moribunda de un asilo para pobres en una secuencia de apariciones amenazadoras y consoladoras, que culmina en el anuncio de la redención celestial por parte de mensajeros angelicales: una fusión de escenas naturalistas de indigencia con una visión simbolista de la salvación que representa de manera programática el clima estético de la década de 1890. Hofmann traduce esta visión literaria a un lenguaje pictórico reducido y envuelto en sombras: la joven arrodillada, con las manos juntas mientras se vuelve hacia la visión onírica, emerge como la única forma de contornos claros en medio de una penumbra de figuras indicadas solo de forma esquemática, que —apenas más que fugaces c