595 - Guerras turcas

Guerras turcas Francés, siglo XIX Escena de asedio. Primera mitad del siglo XIX. Acuarela sobre papel velín. 27,3 x 35,7 cm. Montada en el paspartú por las esquinas superiores. La obra muestra el asalto a una fortaleza otomana, reconocible por los defensores con turbante situados en la muralla y los atacantes europeos con uniformes oscuros y sombreros de dos puntas, que escalan las murallas por escaleras de asalto. La composición, con los numerosos caídos en primer plano, el oficial a caballo en el centro de la imagen y los bastiones en llamas al fondo, es típica de las representaciones de las guerras ruso-turcas de finales del siglo XVIII, en particular de los asedios de Ismail (1790) u Otchakov (1788). Estos acontecimientos revistieron gran importancia para la opinión pública europea: la toma de Ismail por el mariscal de campo Alexander Suvorov el 22 de diciembre de 1790 se considera una de las batallas más sangrientas del siglo XVIII —la guarnición otomana perdió alrededor de 26 000 hombres, y la fortaleza se consideraba hasta entonces inexpugnable—. Este tipo de escenas se representaban a menudo en Europa como obras por encargo de la zarina Catalina II, que deseaba que se documentaran gráficamente sus éxitos militares contra el Imperio Otomano. Desde el punto de vista estilístico y temático, la obra encaja muy bien en la obra de Francesco Giuseppe Casanova (1727-1803), hermano del famoso Giacomo Casanova. Fue el pintor de batallas preferido de Catalina II y creó varias composiciones sobre precisamente estos temas, entre ellas «La toma de Ismail» (hacia 1791) y representaciones del asedio de Otchakov —ambas realizadas con una técnica similar de acuarela y aguada, con caóticas escenas de combate cuerpo a cuerpo, cadáveres tendidos en primer plano y escaleras de asalto contra las murallas de la fortaleza—. Casanova se había formado con pintores de batallas como Francesco Simonini y Charles Parrocel, y trabajó durante un tiempo en Viena para el príncipe de Ligne antes de crear numerosas obras para la colección imperial rusa, muchas de las cuales se encuentran hoy en el Hermitage. También otros pintores militares, como Mijaíl Ivánov, que realizó bocetos como testigo ocular del asalto a Ismáil, o artistas de su círculo, como January Suchodolski (representaciones de Ochakov), podrían ser los autores. Guerra ruso-turca. — Acuarela sobre vitela. Montada en las esquinas superiores del paspartú. January Suchodolski (representaciones de Ochakov) también podría ser el autor. Sin embargo, para una atribución fiable sería necesario un examen físico: papel, marca de agua, firma (si la hay) y comparación con obras confirmadas —por ejemplo, en los fondos del Hermitage o del Museo Ruso, que poseen varias láminas comparables sobre Ismail y Ochakov—. Si desea incluir la obra en una subasta de Jeschke Jádi, el siguiente paso más lógico sería compararla con los gouaches documentados de Casanova pertenecientes a la serie de la zarina Catalina. Traducir al inglés: La hoja muestra el asalto a una fortaleza otomana, reconocible por los defensores con turbante en la muralla y los atacantes europeos con uniformes oscuros y sombreros de dos puntas, que escalan las murallas por escaleras de asalto. La composición, con los numerosos caídos en primer plano, el oficial a caballo en el centro de la imagen y los bastiones en llamas al fondo, es típica de las representaciones de las guerras ruso-turcas de finales del siglo XVIII, en particular de los asedios de Ismail (1790) u Otchakov (1788). Estos acontecimientos revistieron gran importancia para la opinión pública europea: la toma de Ismail por el mariscal de campo Alexander Suvorov el 22 de diciembre de 1790 se considera una de las batallas más sangrientas del siglo XVIII —la guarnición otomana perdió alrededor de 26 000 hombres, y la fortaleza se consideraba hasta entonces inexpugnable—. Este tipo de escenas se representaban a menudo en Europa como obras por encargo de la zarina Catalina II, que deseaba que se documentaran gráficamente sus éxitos militares contra el Imperio Otomano. Desde el punto de vista estilístico y temático, la obra encaja muy bien en la obra de Francesco Giuseppe Casanova (1727-1803), hermano del famoso Giacomo Casanova. Fue el pintor de batallas preferido de Catalina II y creó varias composiciones sobre precisamente estos temas, entre ellas «La toma de Ismail» (hacia 1791) y representaciones del asedio de Otchakov —ambas realizadas en una técnica similar de acuarela y aguada, con caóticas escenas de combate cuerpo a cuerpo, cadáveres tendidos en primer plano y escaleras de asalto contra las murallas de la fortaleza—. Casanova se había formado con pintores de batallas como Francesco Simonini y Charles Parrocel, y trabajó durante un tiempo en Viena para el príncipe de Ligne antes de crear numerosas obras para la colección imperial rusa, muchas de las cuales se encuentran hoy en el Hermitage. También otros pintores militares, como Mijaíl Ivánov, que realizó bocetos como testigo ocular del asalto a Ismáil, o artistas de su entorno, como January Su