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Códice Jordánszky. 2 volúmenes. Facsímil completo del manuscrito MS. II. de la Biblioteca Arzobispal de Esztergom. Helikon Kiadó, Budapest/Békéscsaba, 1984. 194 hojas, folio pequeño. Encuadernación en cuero con herrajes metálicos y cierres en las esquinas, a juego con la encuadernación original (facsímil) y la encuadernación en tela (comentario). El Códice Jordánszky (1516-1519) es, junto con el Códice de Viena y la Biblia husita, una de las primeras Biblias húngaras más importantes y contiene casi todo el Nuevo Testamento, así como partes del Antiguo Testamento, en lengua húngara. El manuscrito, de 194 hojas (30 × 23 cm), se conserva en su estado original en la Biblioteca Arzobispal de Esztergom con la signatura MS. II.1. El códice es la segunda traducción bíblica húngara más antigua que se conserva íntegra y fue redactado por un único escriba en letra cursiva bastarda; su obra presenta un sistema decorativo de tres niveles compuesto por letras ornamentales, iniciales sencillas e iniciales renacentistas elaboradas, realizadas a pluma. La decoración artística —en particular las iniciales y la encuadernación en piel de Lövöldi con estampado en seco— puede atribuirse al mismo taller cartujo que decoró el Códice Érdy, lo que documenta una transición estilística del gótico tardío a las formas renacentistas. El Códice Jordánszky (1516-1519) es una de las primeras Biblias húngaras más importantes, junto con el Códice de Viena y la Biblia Huszita, y contiene casi todo el Nuevo Testamento, así como partes del Antiguo Testamento en húngaro. El manuscrito, de 194 hojas (30 × 23 cm), se conserva en su ubicación original, en la Biblioteca Arzobispal de Esztergom, con la signatura MS. II.1. El códice es la segunda traducción húngara más antigua de la Biblia que se conserva íntegra y fue escrita por un único escriba en letra cursiva bastarda; su obra presenta un sistema decorativo de tres niveles compuesto por letra ornamental, iniciales sencillas e iniciales renacentistas elaboradas, dibujadas a pluma. La decoración artística —en particular, las iniciales y la encuadernación en cuero de Lövöldi con relieve ciego— puede atribuirse al mismo taller cartujo que también decoró el Códice de Érdy, lo que documenta una transición estilística de las formas del gótico tardío a las del Renacimiento.