443 - Otto Dix, «Ruinas de la Frauenkirche». 1966.

Otto Dix, «Ruinas de la Frauenkirche». 1966. Otto Dix, 1891, Untermhaus/Gera – 1969, Singen am Hohentwiel Litografía sobre papel artesanal «Van Gelder Zonen». Firmado en plomo «Dix» en la esquina inferior derecha; numerado «10/40» en la esquina inferior izquierda. Enmarcado tras cristal en un marco blanco. WVZ Karsch 308/II (de II). Presenta algunas manchas de humedad aisladas, algo más evidentes en el margen inferior blanco. Ligeros marcas de luz en los bordes. En el reverso, restos de un montaje con cola alrededor del borde. Dimensiones: obra 47,5 x 40,5 cm, hoja 65 x 54 cm. Marco 67,5 x 56,5 cm. Más el 2,5 % en concepto de derecho de participación. Otto Dix 1891 Untermhaus/Gera – 1969 Singen am Hohentwiel 1910-1914: estudió en la Real Escuela de Artes Aplicadas de Dresde. 1914-18: servicio militar como voluntario de guerra. 1919: regreso a Dresde y estudios en la Academia, donde fue alumno destacado de Otto Gussmann. Taller en la Antonplatz; miembro fundador del «Grupo de la Secesión de Dresde de 1919». 1922: se traslada a Düsseldorf, donde es alumno de Heinrich Nauen y Wilhelm Herberholz. 1925–27: reside en Berlín, con un taller en el Kurfürstendamm. En 1926 fue nombrado profesor de la Academia de Bellas Artes de Dresde, donde, a partir de 1927, ocupó la cátedra de Pintura como sucesor de Oskar Kokoschka. Principal representante de la pintura de la «Nueva Objetividad». En 1933 fue destituido de su cargo y difamado como «degenerado»; desde 1934 se le prohibió exponer; en 1937/38, ocho de sus obras principales ocuparon un lugar central en la exposición itinerante «Arte degenerado», y unas 260 de sus obras fueron retiradas de los museos alemanes. Desde 1933, «emigración interior» en el suroeste de Alemania, inicialmente en el castillo de Randegg, en Hegau, y desde 1936 en Hemmenhofen, a orillas del lago de Constanza. Entre 1947 y 1966, estancias anuales de trabajo en Dresde, donde mandaba imprimir sus litografías. Numerosos reconocimientos y premios en ambos Estados alemanes. Dix se convierte en el artista «alemán-alemán» que se ve atrapado entre los frentes de la modernidad abstracta de la posguerra occidental y el realismo socialista propagado por la RDA.