440 - Otto Dix «La hija de Jairo» / «La curación de muchos enfermos» / «La Transfiguración de Jesús». Hacia 1960.

Otto Dix «La hija de Jairo» / «La curación de muchos enfermos» / «La Transfiguración de Jesús». Hacia 1960. Otto Dix, 1891, Untermhaus/Gera – 1969, Singen am Hohentwiel Tres litografías sobre papel offset liso y resistente. Sin firmar. En el reverso hay extractos de texto y, en el caso de a), otra litografía. Cada una montada sobre cartón de soporte. Pertenecientes a la serie «El Evangelio según San Mateo». Cada una forma parte de una tirada de 2.000 ejemplares del libro. WVZ Karsch 245 b (de b), 251 y 252. Ligeras marcas de doblez y bordes aclarados por la luz. Dos obras presentan restos de montaje en el reverso. Dimensiones: cada pieza mide 28,5 x 22 cm; cada hoja mide aprox. 30,5 x 23,9 cm. Más el 2,5 % en concepto de derecho de participación. Otto Dix 1891 Untermhaus/Gera – 1969 Singen am Hohentwiel 1910-1914: estudió en la Real Escuela de Artes y Oficios de Dresde. 1914-18: Servicio militar como voluntario de guerra. 1919: Regreso a Dresde y estudios en la Academia, donde fue alumno destacado de Otto Gussmann. Taller en la Antonplatz; miembro fundador del «Grupo de la Secesión de Dresde de 1919». 1922: se traslada a Düsseldorf, donde es alumno de Heinrich Nauen y Wilhelm Herberholz. 1925–27: reside en Berlín, con un taller en el Kurfürstendamm. En 1926 fue nombrado profesor de la Academia de Bellas Artes de Dresde, donde, a partir de 1927, ocupó la cátedra de Pintura como sucesor de Oskar Kokoschka. Principal representante de la pintura de la «Nueva Objetividad». En 1933 fue destituido de su cargo y difamado como «degenerado»; desde 1934 se le prohibió exponer; en 1937/38, ocho de sus obras principales ocuparon un lugar central en la exposición itinerante «Arte degenerado», y unas 260 de sus obras fueron retiradas de los museos alemanes. Desde 1933, «emigración interior» en el suroeste de Alemania, inicialmente en el castillo de Randegg, en Hegau, y desde 1936 en Hemmenhofen, a orillas del lago de Constanza. Entre 1947 y 1966, estancias anuales de trabajo en Dresde, donde mandaba imprimir sus litografías. Numerosos reconocimientos y premios en ambos Estados alemanes. Dix se convierte en el artista «alemán-alemán» que se ve atrapado entre los frentes de la modernidad occidental y abstracta de la posguerra y el realismo socialista propagado por la RDA.