21 - HORAS de uso en Roma, de principio a fin, sin necesidad de nada más. Con ilustraciones de la vida del hombre y la destrucción de Jerusalén. (L8:) Impreso en París por Gillet Hardouyn, con domicilio al final del Puente de Notre Dame, frente a Saint-Denis-de-la-Chartre, bajo el letrero de la Rosa Dorada, s. f. (hacia 1514). In-4 (235 x 152 mm), encuadernación del siglo XVIII en marroquín rojo, filetes dorados en las tapas, lomo liso decorado con la inicial B en un medallón al final, guirnalda interior, bordes dorados.

HORAS de uso en Roma, de principio a fin, sin necesidad de nada más. Con ilustraciones de la vida del hombre y la destrucción de Jerusalén. (L8:) Impreso en París por Gillet Hardouyn, con domicilio al final del Puente de Notre Dame, frente a Saint-Denis-de-la-Chartre, bajo el letrero de la Rosa Dorada, s. f. (hacia 1514). In-4 (235 x 152 mm), encuadernación del siglo XVIII en marroquín rojo, filetes dorados en las tapas, lomo liso decorado con la inicial B en un medallón al final, guirnalda interior, bordes dorados. Calendario de 1514 a 1529. Colación: 96 ff., signados A-M8 Una de las ediciones más bellas de las Grandes Horas de Gillet Hardouyn. Veinte grandes láminas grabadas en metal, sin contar la marca del centauro del editor (Sylvestre, 54) en la portada (f. A1) y el Hombre zodiacal en el reverso de dicha portada. Estas láminas, atribuidas al taller o al círculo de Jean Pichore, aparecen en las Horas publicadas por los Hardouyn a partir de 1507; algunas de ellas están inspiradas o copiadas de las láminas dibujadas por el mismo artista para sus rivales Philippe Pigouchet y Simon Vostre. Se dividen en dos series: una en formato in-8 y otra, reservada a las Grandes Horas, en formato in-4. La notable serie in-4 comprende diez láminas de gran tamaño que ocupan toda la superficie de la página, sin marco, cuyo tratamiento escultórico refleja claramente la influencia de los maestros alemanes Durero y Schongauer. Son las siguientes: 1. El martirio de San Juan (f. A6). 2. Cristo en el Huerto de los Olivos (A8v). 3. La Anunciación (B5). 4. Joaquín y Ana en la Puerta Dorada (C3). 5. La flagelación (C7v). 6. La crucifixión (C8). 7. La Natividad (D2). 8. La adoración de los Reyes Magos (D7). 9. La matanza de los inocentes (E4). 10. Betsabé en el baño (F7). Las láminas en formato in-8, presentadas en marcos con forma de pórticos con columnatas, son: 1. Las cuatro virtudes de la Iglesia (B4v). 2. Pentecostés (D1). 3. El anuncio a los pastores. 4. La presentación en el Templo (E1v). 5. La muerte de la Virgen (E7v). 6. La muerte de Urías (F6v). 7. Lázaro y el rico malvado (G5v). 8. La resurrección de Lázaro (G6). 9. Los emblemas de la Virgen (F7). 10. El escudo de armas de Portugal sostenido por dos ángeles y coronado por una esfera armilar con las iniciales M.R.O.E. (utilizado como segunda marca por Gillet Hardouyn, Sylvestre 55). Entre las múltiples y notables viñetas presentes en cada página, en los bordes que enmarcan el texto, destaca especialmente la Danza de los muertos, compuesta por 23 figuras repartidas en otras tantas páginas, que conforman el ciclo de la Vida del hombre, así como el ciclo dedicado a la destrucción de Jerusalén por el emperador Vespasiano, todo ello con leyendas en francés. EJEMPLAR MUY RARO Y COMPLETO DEL CUADERNO M. En la mayoría de los ejemplares conocidos, el texto solo cuenta con 88 hojas y termina con un índice que ocupa las hojas L7v y L8r, seguido del colofón; la marca de Hardouyn con el escudo de armas de Portugal ocupa el reverso de la hoja L8. Sin embargo, existe un cuaderno adicional de ocho hojas, firmado con la letra «M», que incluye los Siete salmos traducidos al francés y una notable «Oración muy devota a Nuestra Señora», un hermoso poema en doce estrofas de doce versos: Bien sé que la muerte vendrá / Y que morir me corresponderá / Entonces nada podré oír / Por la angustia que me oprimirá / Pues el enemigo querrá apoderarse / De mi alma; Virgen piadosa y tierna / Señora, ven hoy a defenderme / Para que él no pueda apoderarse de mí. Las viñetas de los bordes que enmarcan estos dos textos se han tomado del resto de la obra. Este cuaderno adicional, descrito por Brunet (V, 244) y por Lacombe (255) a partir del ejemplar de la BNF, parece ser conocido únicamente por este último ejemplar, así como por otros dos o tres: un ejemplar conservado en Burdeos, el ejemplar Fairfax-Murray, el ejemplar Libri, citado por Brunet, y el nuestro, confundiéndose sin duda estos tres últimos. La ausencia de mención en el índice de los textos contenidos en este último cuaderno podría indicar que su presencia es opcional (véase Fairfax-Murray, *Early French Books*, 273). Precioso ejemplar en papel, perfectamente conservado, con márgenes muy amplios (altura: 236 mm, frente a los 226 mm, por ejemplo, del ejemplar Tenschert, II, 109) y sin colorear, encuadernado en marroquín rojo del siglo XVIII.