38 - David II Teniers (taller de)

David II Teniers (taller de) Interior de una cocina con un cetrero Óleo sobre lienzo, 119 × 164 cm El cuadro constituye una versión de la famosa composición de David Teniers el Joven titulada «La cocina», que hoy se conserva en el Museo Estatal del Hermitage de San Petersburgo. El formato actual del lienzo es el resultado de un recorte a lo largo de los cuatro márgenes, claramente perceptible al compararlo con el prototipo; esta circunstancia permite suponer que las dimensiones originales de la obra eran sensiblemente mayores y probablemente muy similares, en cuanto a extensión y monumentalidad, a las del ejemplar del Hermitage.La composición reproduce con gran fidelidad la compleja composición de Tenier: a la izquierda aparece la elegante figura del cetrero con su ave de presa, mientras que el centro de la escena está dominado por la mesa con la caza; a su alrededor se dispone un riquísimo repertorio de hortalizas, carnes, pescados, animales, cerámicas y recipientes metálicos. A la derecha, las figuras y los animales dirigen la mirada hacia el interior de la cocina, creando esa extraordinaria sucesión de episodios y detalles que caracteriza a la composición original. Sin embargo, el presente lienzo se distingue de una simple réplica en serie por su presumible amplitud original y por su nivel de calidad particularmente elevado. La seguridad con la que están construidas las figuras principales, la vivacidad de los rasgos faciales, la representación de los animales y la notable variedad de los elementos de naturaleza muerta dan testimonio de un conocimiento extremadamente profundo del lenguaje del maestro. La comparación con el prototipo pone de manifiesto, además, algunas variaciones, sobre todo en la cromía de las vestimentas y en diversos detalles secundarios, que confieren a esta versión una autonomía ejecutiva propia.Estas combinaciones permiten suponer que la obra se realizó en el taller de Teniers, en el que, junto a la intervención de los colaboradores en las partes secundarias, no puede descartarse una participación directa del maestro en algunos pasajes de mayor relevancia. Una forma de trabajar, por lo demás, coherente con la práctica de los grandes talleres flamencos del siglo XVII, en los que las obras que requerían un esfuerzo especial podían confiarse en parte a los ayudantes y, posteriormente, retomarse o terminarse por el jefe del taller.