21 - Leonardo da Vinci (taller de)

Leonardo da Vinci (taller de) San Juan Bautista de niño con el Cordero, óleo sobre tabla, 68 x 49,5 cm El cuadro representa a San Juan Bautista de niño, reconocible por la cruz de cañas con el cartucho «Ecce Agnus Dei», mientras abraza al Cordero, en alusión al sacrificio de Cristo.La obra se inscribe en el ámbito de la cultura figurativa que se desarrolló en torno a Leonardo da Vinci en Lombardía entre finales del siglo XV y las primeras décadas del siglo XVI, época en la que las invenciones, los modelos y los estudios del maestro fueron retomados e interpretados de diversas maneras por los artistas que trabajaban en su taller y por el círculo milanés más amplio.De evidente influencia leonardiana son, ante todo, la tipología del rostro joven e inclinado, la mirada baja, la suavidad casi ambigua de los rasgos y la representación del cabello mediante amplios mechones curvados y fluidos. También la forma en que la figura emerge gradualmente del fondo oscuro, a través de suaves transiciones de claroscuro y una definición de los contornos que no es claramente lineal, remite a la investigación sobre el sfumato y la fusión atmosférica de las formas, propia del entorno de Leonardo.La propia iconografía de Juan el Bautista, así como la especial insistencia en la interacción afectiva entre el niño y el animal, encuentra importantes puntos de contacto con el repertorio de inventos elaborado en torno a Leonardo: desde la célebre tipología de San Juan Bautista, desarrollada y reproducida por su círculo, hasta el motivo del Cordero como elemento simbólico y afectivo de la composición, también central en las creaciones de Leonardo relacionadas con Santa Ana, la Virgen y el Niño.La pintura pertenece, por tanto, a ese amplio fenómeno de circulación de prototipos de Leonardo en el que participaron figuras como Giovanni Antonio Boltraffio, Marco d’Oggiono, Giampietrino y Cesare da Sesto, además de numerosos pintores que trabajaban en el interior o en las proximidades del taller milanés del maestro.Sin embargo, hoy en día resulta complicado determinar con mayor precisión quién fue el autor debido al estado de conservación de la superficie pictórica, que dificulta en parte la interpretación de las capas originales. Además, se aprecian varios cambios de idea a lo largo de la ejecución, un elemento especialmente significativo porque sugiere una fase de elaboración de la composición y no una mera transposición mecánica de un modelo preestablecido.