11 - Francesco Solimena (círculo de)

Francesco Solimena (círculo de) Débora y Barac Lápiz negro con retoques en tinta marrón sobre papel verjurado, 554 x 437 mm La gran hoja representa el episodio del Antiguo Testamento de Débora y Barac, desarrollado a través de una composición compleja y articulada dominada por la figura de la profetisa, sentada a la izquierda, y por la de Barac, con armadura y una larga lanza, en el centro. Alrededor de los protagonistas se dispone una densa sucesión de figuras, mientras que en la parte superior un grupo de ángeles emerge de entre las nubes. La composición reproduce con notable fidelidad una conocida composición de Francesco Solimena, documentada por una versión pictórica de Débora y Barac, datable en la segunda década del siglo XVIII. Resulta especialmente significativa no solo la coincidencia en la disposición de las figuras, sino también la del formato: este lienzo, de 55 × 44 cm, presenta, de hecho, proporciones prácticamente idénticas a las del cuadro, de 130,2 × 104,5 cm.Además, resulta de especial interés la técnica de ejecución. El dibujo se realiza inicialmente a lápiz negro, para posteriormente definirlo y repasar con pluma y tinta marrón, siguiendo un procedimiento que confiere a la composición un carácter especialmente acabado y preciso. El dibujo subyacente sigue siendo legible en varios puntos y permite seguir la definición progresiva de las figuras, los drapeados y los detalles.El éxito gráfico de esta creación concreta queda documentado por un hecho de especial relevancia. De hecho, Francesco La Marra realizó un grabado a partir de un dibujo de Francesco Solimena, hoy perdido, reproduciendo con extrema fidelidad las figuras de la composición. Cristiana Romalli recoge este testimonio en el catálogo de dibujos de Solimena (véase C. Romalli, en N. Spinosa, Francesco Solimena (1657–1747) y las artes en Nápoles, 2018, vol. II, pp. 206-207, D87). La presencia documentada de un prototipo gráfico de Solimena, hoy perdido, utilizado como modelo para la posterior traducción al grabado, confiere a esta hoja una importancia especial en el contexto de la génesis y la difusión de la composición.Las considerables dimensiones, el carácter plenamente desarrollado de la composición y la minuciosa definición de cada una de las figuras encuentran, además, su equivalente en la producción gráfica de Solimena, en la que se conocen grandes hojas compositivas destinadas al estudio y al perfeccionamiento de complejas composiciones pictóricas.A la luz de estos elementos, el dibujo constituye un testimonio de notable interés en el ámbito de la cultura gráfica de Solimena de la primera mitad del siglo XVIII. Su relación con el dibujo perdido de Solimena, mencionado en las fuentes y utilizado para el grabado de La Marra, representa un problema crítico que merece un análisis más profundo y confiere a la hoja un interés histórico y coleccionista especial. Lleva la inscripción «Solimena» en la parte inferior derecha.Bibliografía de referencia: C. Romalli, en N. Spinosa, Francesco Solimena (1657–1747) y las artes en Nápoles, Roma 2018, vol. II, pp. 206-207, D87.