23 - Victor Vasarely (húngaro-francés, 1906-1997)

Victor Vasarely (húngaro-francés, 1906-1997) Vega-Tuz III - 1972-73 Óleo sobre lienzo 120 x 120 cm Firmado en la parte inferior central Firmado, titulado y fechado en el reverso, con las dimensiones Procedencia: Galería Veranneman, Bruselas Colección de Robert y Suzanne Pannier, Brujas Con un certificado fotográfico de Pierre Vasarely, con fecha del 4 de julio de 2026. Realizada en 1972-73, Vega-Tuz III pertenece a la serie Vega. A lo largo de las décadas siguientes, las rejillas abombadas y distorsionadas características de estas pinturas se convertirían en uno de los rasgos más reconocibles de la obra de Vasarely. Durante las décadas de 1960 y 1970, fascinado por los descubrimientos contemporáneos en astronomía y por los informes sobre señales misteriosas procedentes de galaxias lejanas, Vasarely recurrió cada vez más a títulos de carácter astronómico. «Vega» hace referencia a una de las estrellas más brillantes visibles en el cielo del norte, mientras que «Tuz», la palabra húngara para «fuego», evoca las fuerzas energéticas que actúan en el interior de la composición. Las distorsiones abombadas, convexas y cóncavas que animan las pinturas de «Vega» sirven como analogías visuales de estrellas pulsantes, galaxias en condensación y un universo en expansión. En la presente obra, una rigurosa red de líneas de cuadrícula en blanco y negro se expande y se contrae con precisión matemática. Lo que comienza como una estructura perfectamente ordenada se curva gradualmente en torno a un centro invisible, transformando la matriz ortogonal regular en la ilusión de una esfera que se proyecta más allá del plano del cuadro. No se produce ningún movimiento real, pero la mirada oscila continuamente entre la convexidad y la concavidad, entre la superficie del lienzo y el espacio ficticio que parece generar. La datación de la obra refleja el propio método de Vasarely para registrar el desarrollo de sus composiciones. La primera fecha se refiere a la concepción inicial de la imagen, mientras que la segunda indica la ejecución de la presente pintura. Esta práctica resulta especialmente reveladora en el caso de la serie «Vega», a la que Vasarely volvió en repetidas ocasiones durante las dos décadas siguientes. Vega-Tuz III, sin embargo, se realizó en una fase temprana del desarrollo de lo que se convertiría en uno de los motivos más perdurables de Vasarely. Limitada a la marcada oposición entre el blanco y el negro, la composición reduce el efecto óptico a sus elementos esenciales, permitiendo que la propia deformación de la cuadrícula genere la sensación de movimiento, profundidad y luz.