7 - Marcel Duchamp (franco-estadounidense, 1887-1968)

Marcel Duchamp (franco-estadounidense, 1887-1968) De o por Marcel Duchamp o Rrose Sélavy – 1966 (La Boîte-en-valise) de la Serie F Caja de cuero rojo, forro de lino rojo Técnica mixta, 41,5 x 38,5 x 9,9 cm Firmada en el interior de la caja Procedencia: Colección Fernand Graindorge, Lieja Galería Vega, Lieja Colección de Robert y Suzanne Pannier, Brujas Bibliografía: Ecke Bonk, Marcel Duchamp. The Portable Museum. The Making of the Boîte-en-valise. Inventory of an edition, Thames and Hudson, Londres, 1989, p. 301 Arturo Schwartz, Las obras completas de Marcel Duchamp. Tercera edición revisada y ampliada, volumen dos, Delano Greenidge Editions, Nueva York, 1997, cat. 484, pp. 762-764 Exhibida en: Museo de Arte Moderno de Louisiana, Humlebæk; Lyngby Rådhus, Lyngby (etiqueta de envío) Marcel Duchamp comenzó a trabajar en la primera *Boîte-en-valise* en 1935, concibiendo lo que él describió como «un museo portátil». A lo largo de las tres décadas siguientes, el proyecto evolucionó a través de varias series, cada una de ellas con diferentes materiales, presentación y contenidos, aunque conservando la idea fundamental de una retrospectiva condensada en el tamaño de una pequeña maleta. En lugar de crear nuevas obras, Duchamp se propuso reproducir, en miniatura, los cuadros, los ready-mades y las construcciones que habían marcado su trayectoria artística. «En lugar de pintar algo», explicó más tarde, «la idea era reproducir en miniatura las pinturas que tanto me gustaban». Rechazando el formato del libro, ideó una pequeña maleta cuyo contenido, cuidadosamente dispuesto, transformaba la retrospectiva en un objeto por derecho propio. Concebidas en vísperas de la Segunda Guerra Mundial, las primeras «Boîtes-en-valise» se montaron en circunstancias cada vez más precarias. Como observó con perspicacia Robert Lebel, «un año antes de la guerra, Duchamp previó que debía hacer las maletas en el menor espacio posible». Lejos de ser un simple portafolio de reproducciones, la «Boîte-en-valise» es una construcción cuidadosamente orquestada. Réplicas en miniatura de ready-mades clave, reproducciones en color y representaciones transparentes de obras como *El gran cristal* se disponen según un orden interno preciso. Cada elemento ocupa una posición deliberada, lo que permite reconsiderar las relaciones entre las obras dentro del espacio reducido de la caja. El museo queda reducido a la escala de la mano, pero la arquitectura intelectual de la obra de Duchamp permanece intacta. Mucho antes de que los artistas comenzaran a cuestionar las convenciones de la exposición, la reproducción y la autoría, la «Boîte-en-valise» ya había disuelto la distinción entre original y copia, obra de arte y archivo, colección y exposición. El presente ejemplar pertenece a la serie F, producida en Milán bajo la supervisión de Arturo Schwarz y montada en París por Jacqueline Matisse Monnier. Contiene el conjunto completo de sesenta y ocho elementos originales. Anteriormente formaba parte de la colección de Fernand Graindorge y conserva la etiqueta de propiedad del coleccionista, diseñada por Henri Laurens. Adquirida por la Galerie Vega, pasó posteriormente a formar parte de la colección de Robert y Suzanne Pannier. A través de su galería, Manette Repriels presentó a los Pannier a muchos de los artistas que darían forma a su colección. La inclusión de la *Boîte-en-valise* de Duchamp refleja la perspectiva más amplia con la que ella abordaba el arte moderno y contemporáneo, situando los orígenes de muchas corrientes de la posguerra junto a las obras en las que más tarde se inspirarían.