68 - Armoire aux Vertus cardinales de dos piezas en nogal y roble con cuatro puertas y dos cajones en la cintura; dos cajones en la base. Las jambas exteriores y los marcos están ricamente decorados con grandes términos enfundados. Las hojas de la parte superior están adornadas con frontones triangulares quebrados sostenidos por columnas gemelas de fustes lisos, que descansan sobre consolas frondosas; del frontón emerge una col rizada.

Armoire aux Vertus cardinales de dos piezas en nogal y roble con cuatro puertas y dos cajones en la cintura; dos cajones en la base. Las jambas exteriores y los marcos están ricamente decorados con grandes términos enfundados. Las hojas de la parte superior están adornadas con frontones triangulares quebrados sostenidos por columnas gemelas de fustes lisos, que descansan sobre consolas frondosas; del frontón emerge una col rizada. En la parte inferior, los cajones están adornados con hojas de laurel; los paneles están tallados con máscaras y guirnaldas de frutas. Los paneles centrales de las hojas están pintados en monocromo dorado sobre fondo negro con la efigie de las Virtudes Cardinales, identificadas mediante inscripciones. La Fortaleza (FORTITVDO) se apoya en una columna rota; la Justicia (IVSTITIA) sostiene una balanza; la Prudencia (PRVDENTIA) sostiene un espejo y una serpiente; la Templanza (TEMPERENTIA) vierte agua en una copa de vino. Borgoña, atribuido a Hugues Sambin (Gray, c. 1520 - Dijon, 1601) y a su taller, y a Évrard Bredin (c. 1550 - 1599), último cuarto del siglo XVI. Alto: 204,5 cm - Ancho: 153,5 cm - Fondo: 57 cm (Restauraciones, pequeños accidentes) Procedencia: Colección Franco Codognato, Florencia Colección privada italiana, Crema Exposición bienal de antigüedades en el Palacio Strozzi, Florencia, 1981 Este espectacular gabinete muestra todos los cánones de la producción borgoñona de finales del siglo XVI. Su decoración de términos y cariátides enfundadas guarda un notable parecido con los grabados publicados por Hugues Sambin en Lyon en 1572 en su obra sobre la diversidad de términos utilizados en arquitectura. ¿Podría tratarse de un mueble tallado por este gran ebanista de Dijon a finales del Renacimiento? El estudio comparativo que sigue intenta mostrar cómo se inscribe nuestro mueble en un conjunto de obras en torno a la figura de Hugues Sambin y su taller. Los archivos guardan silencio sobre numerosos muebles de este corpus borgoñón del último cuarto del siglo XVI; pero algunas obras conservadas en colecciones de museos han sido estudiadas en particular y confirman la hipótesis de que Hugues Sambin estuvo en Dijon hacia 1580-1590. El Museo J. Paul Getty ha organizado una exposición en torno a un armario de su colección, reclasificado a raíz de una serie de estudios científicos sobre el mobiliario borgoñón de finales del Renacimiento realizados entre 2002 y 2005. Este gabinete renacentista, que durante mucho tiempo se creyó un pastiche del siglo XIX, puede contarse ahora entre las obras del ebanista. Gracias a los minuciosos análisis científicos, se ha propuesto el nombre de Hugues Sambin y se ha confirmado la fecha de 1580 inscrita en el mueble. UNA TÉCNICA DE ENSAMBLAJE CARACTERÍSTICA Este "Armoire aux Vertus cardinales" presenta una técnica de ensamblaje muy similar a la utilizada en otras piezas atribuidas por los especialistas al taller de Hugues Sambin. Las dos carcasas, igualmente anchas, confieren al mueble una forma casi rectangular, puntuada horizontalmente por las molduras salientes de la cornisa, el cinturón y el zócalo, y verticalmente por los términos y las cariátides. Otro rasgo característico es que las jambas son de roble, mientras que los frontales son de nogal. Esta alternancia puede observarse en los dos armarios del Museo del Louvre (OA 6254 y OA 12873), así como en el armario del Museo Getty (inv. 71.DA.89). Del mismo modo, la estructura se ensambla mediante juntas de mortaja y espiga, mientras que los paneles se fijan mediante juntas machihembradas (fig. 1). En general, existe un claro contraste entre la técnica escultórica de los laterales, en muy ligero relieve, y los altísimos relieves que adornan la fachada. Los reflejos dorados de las jambas de las puertas son también un elemento técnico frecuente. Pueden verse, por ejemplo, en el armario de la antigua colección Arconati-Visconti, hoy en el Louvre (OA 6254). EL ESTILO GENERAL DE LA DECORACIÓN Los especialistas que han estudiado la producción de los muebles atribuidos a Hugues Sambin han observado a menudo la utilización de una variedad de motivos a partir de una serie de modelos comunes, adaptados a cada encargo. Así pues, nuestro mueble comparte rasgos estilísticos con un conjunto bien documentado de piezas producidas en la década de 1580, todas ellas vinculadas a la producción del maestro y su taller. De hecho, hay referencias a varias figuras publicadas en L'Œuvre de la diversité des termes (1572). Por ejemplo, las guirnaldas de flores y fr