12 - Maria Melania Mutermilch (1876 - 1967) Canal Saint-Martin en París (anverso) / Ródano en Aviñón (reverso), años 1920 óleo/lienzo 60,5 x 74 cm firmado al dorso: "Muter" (anverso) legado de la artista

Maria Melania Mutermilch (1876 - 1967) Canal Saint-Martin en París (anverso) / Ródano en Aviñón (reverso), años 1920 óleo/lienzo 60,5 x 74 cm firmado al dorso: "Muter" (anverso) legado de la artista Galería Gmurzynska, Colonia colección privada, Europa Mela Muter 1876-1967. Retrospektiv-Ausstellung, Galerie Gmurzynska, Colonia, 21 de octubre - 1 de diciembre de 1967 Mela Muter 1876-1967. Retrospektiv-Ausstellung, catálogo de exposición, Galerie Gmurzynska, Colonia, Colonia 1967, cat. nº 11 (ill.; como "L'aube a Marseille") Mela Muter llegó a París en 1901 con su marido Michal Mutermilch y su hijo Andrew, de un año. La familia se instaló en Montparnassie, en la orilla izquierda del Sena, en un barrio habitado por numerosos artistas de Europa del Este. Al principio, la pintora se movía principalmente en el círculo de emigrantes polacos, pero con el tiempo se fue integrando cada vez más en la comunidad artística e intelectual parisina, estableciendo amplios contactos. Rápidamente se sintió como en casa en la capital francesa y empezó a considerarla su nueva patria. Recordando a Rainer Marie Rilke, escribió: "No sabía que él también vivía en París, en mi París. Pero París es tan múltiple, tan rico, que cada habitante tiene su propio París, un París para sí mismo". En 1927, tras veintiséis años de residencia, obtuvo la nacionalidad francesa. Aunque viajó mucho por diversas regiones de Francia y el extranjero, especialmente a España, siempre regresó a París, ciudad a la que permaneció ligada hasta el final de su vida. El "Canal Saint-Martin" presentado en el catálogo pertenece a un grupo de paisajes al óleo de los años veinte en los que la artista grabó la imagen de su amada ciudad. Su interés por el paisaje se desarrolló durante su primera estancia en España, justo antes del estallido de la Primera Guerra Mundial. Además de las vistas exóticas de sus viajes, Muter también quiso retratar su entorno inmediato: las calles de París, el Sena con sus barcazas y la catedral de Notre-Dame. Un lugar especial en su obra lo ocupan los puentes: el Pont Marie, el Pont Saint-Michel y el Pont Neuf, que pintó repetidamente, en diferentes escenas y estaciones. Este cuadro muestra el canal parisino de Saint-Martin con barcazas y helados en la orilla. La composición se construye en torno a una masa de agua, que ocupa la parte central de la representación y refleja las formas de la arquitectura y el verdor. Muter sintetiza las formas de las casas con sus variados tejados y fachadas, yuxtaponiendo tonos cálidos de ocre, rojo y lila con tonos más fríos de verde y azul. La inspiración de Van Gogh se aprecia en los expresivos y largos golpes de pedal y en la forma de aplicar la pintura, especialmente en las zonas de agua y verde. Los paisajes de Mela Muter tienen mucho en común con sus retratos. Mieczyslaw Sterling observó que la artista, al igual que en sus representaciones de personas, intentaba captar la verdad oculta y el carácter emocional de la naturaleza en el paisaje. A menudo dotaba a los paisajes de su propio estado de ánimo, a menudo impregnado de melancolía y solemnidad. Sin embargo, en el caso del cuadro presentado, en lugar de tristeza, dominan la tranquilidad y la armonía.