19 - François-Marius GRANET (Aix-en-Provence, 1775 – 1849)

François-Marius GRANET (Aix-en-Provence, 1775 – 1849) Innenansicht der Kirche des Kapuzinerklosters in Frascati Öl auf Leinwand Unten rechts signiert Restauriert und auf neue Leinwand gespannt 75 x 52 cm Herkunft Privatsammlung, Parma Granet, der in Aix bei Jean-Antoine Constantin und anschließend im Atelier von David ausgebildet wurde, wo er sich mit Ingres anfreundete, reiste im Sommer 1802 in Begleitung von Auguste de Forbin nach Rom. Er macht die Ruinen, Kirchen, Kreuzgänge und Klöster der Stadt zum Thema seines auf Innerlichkeit ausgerichteten Werks. Sein berühmtes Gemälde „Chor der Kapuzinerkirche“ entsteht während der französischen Besatzung, kurz nachdem die religiösen Orden aufgelöst worden waren. Das Werk wurde 1819 im Salon ausgestellt und feierte einen triumphalen Erfolg; in den folgenden Jahren schuf er zahlreiche Nachbildungen. Unser Gemälde stammt aus dieser italienischen Schaffensphase. Granet wählt eine axiale Perspektive, die den Blick zum Chor lenkt. Das einschiffige, mit Kreuzgewölben überdachte Kirchenschiff wird durch schattige Arkaden und Nischen gegliedert, in denen die vier Evangelisten zu sehen sind, die von Cesare Nebbia (1536–1614) gemalt wurden. Im Hintergrund geben die Holzbalustrade, das aus mehreren Feldern bestehende Altarbild mit einer Kreuzigung im Mittelpunkt und die vor dem Altar eingemauerte Grabplatte die für Kapuzinerkirchen typische Anordnung wieder. Der Chor der Ordensbrüder ist gemäß den Ordensstatuten hinter den Hochaltar verlegt; diese schreiben ein einziges Kirchenschiff, eine schlichte Ausstattung und die Errichtung der Klöster abseits der Städte vor. Wie immer bei Granet ist das Licht das eigentliche Thema des Gemäldes. Es fällt durch die hohen Fensteröffnungen der rechten Wand, streift die Kanten des Gewölbes und modelliert die Pfeiler, um dann im Halbdunkel der Seitenkapellen zu vergehen. Der Priester in roter Kapuze an der Schwelle einer Kapelle, eine unter ihrem weißen Schleier kniende Bäuerin, ein alter Mann auf der Kniebank sowie einige auf Strohstühlen sitzende Frauen bilden einen dezenten Kontrapunkt zu dieser Architektur.Als tiefgläubiger Mann und enger Vertrauter der Kapuziner von Rom malte er diese Ansichten ihres Klosters nur wenige Tage, bevor die französischen Behörden deren Vertreibung anordneten.In unserem Gemälde findet sich dieses fromme und alltägliche Italien wieder, das ohne Übertreibung beobachtet wird und das den Ruf des Malers begründete und ihm bei seinen Zeitgenossen den Beinamen „Maler der Kapuziner“ einbrachte.