17 - Jean-Honoré FRAGONARD (1732–1806)

Jean-Honoré FRAGONARD (1732–1806) Der Pascha Öl auf Leinwand 72 x 90 cm Stich von Eugène Vallet, um 1885. In einem geschnitzten und vergoldeten Holzrahmen, französische Arbeit aus der Zeit Ludwigs XV. HERKUNFT - Vermutlich Auktion Vigier, Paris, 14.–15. Mai 1818, Los 19 (unter dem Titel: „König Salomon, träge auf einem Diwan liegend und gerade nach dem Genuss eines Sorbets, lässt sich vom Zeremonienmeister junge Mädchen vorführen“); - Vermutlich aus der Auktion Simonet, Paris, 18.–19. März 1850, Los 44 (unter dem Titel: „Dem Sultan vorgestellte Odaliske“); Auktion Nicole, Paris, 26. Januar 1869, Los 30; - Laurent-Richard, Auktion, Paris, 23.–25. Mai 1878, Los 95, verkauft für 1.220 Francs; - Sammlung von Frau Waldeck-Rousseau, Paris; - Sammlung von Frau Charcot, Paris. - Charcot, Paris, 1889; - Sammlung von Dr. Jean Charcot, Paris, um 1913 (laut einem Etikett auf der Rückseite) von der Prinzessin von Poix, geb. Courval, erworben und anschließend durch Erbschaft an die Herzogin von Mouchy weitergegeben; - Private aristokratische Sammlung, Frankreich. - Anonyme Auktion in New York, Sotheby’s, 29. Januar 1999, Nr. 332 AUSSTELLUNGEN - Paris, Trocadéro, Weltausstellung. „Centennale de l’Art Français“, 1889, Kat., Nr. 345; - Marseille, Kolonialausstellung, „L’Art Provençal“, 1906, Kat. Nr. 533; - Paris, Galerie Georges Petit, „Chardin und Fragonard“, 1907, Kat. Nr. 93; - Nizza, Cercle Artistique, 1907, Kat. Nr. 19: - Berlin, Königliche Akademie der Künste, Ausstellung von Werken französischer Kunst des 18. Jahrhunderts, 1910, Kat.-Nr. 49; Leipzig, Kunstverein, 1910, Kat.-Nr. 300; - Paris, Pavillon de Marsan, „La Turquerie au XVIIIème siècle“, 1911 LITERATUR - A. de Losalot, „La collection Laurent-Richard“, Gazette des Beaux-Arts, 1878, Bd. II, S. 461; - R. Portalis, „Honoré Fragonard, sein Leben und sein Werk“, 1889, S. 202 und 283; - P. de Nolhac, „J.H. Fragonard“, 1906, S. 145; A. Dayot und L. Vaillat, „Das Werk von J.B.S. Chardin und J.H. Fragonard“, *L’Art et les Artistes*, Juni–Juli 1907, Kat.-Nr. 114: M. Tourneux, „Die Chardin-Fragonard-Ausstellung“, 1907, Bd. II, S. 100; J. Guiffrey, „Die Chardin-Fragonard-Ausstellung“, Revue de l’Art, XXII, 1907, S. 115; G. Khan, H. Fragonard, ohne Datum, S. 32; R. de La Sizeranne, „Chardin-Fragonard“, Le Miroir de la Vie, 1909, Bd. II, S. 115; A. Hallays, „Reise in die Provence“, S. 2163; A. Dayot, „Kunst und Sitten in Frankreich“, 1909, S. 89; J.-L. Vaudoyer, „Die Ausstellung französischer Kunstwerke des 18. Jahrhunderts in der Königlichen Akademie der Künste in Berlin“, Les Arts, Juli 1910, S. 20; J.-L. Vaudoyer, „Der Orientalismus in Europa im 18. Jahrhundert“, Gazette des Beaux-Arts, 1911, Bd. II, S. 101; L. Réau, Fragonard, sein Leben und sein Werk, 1956, S. 162; J. Wilhelm, „Fragonard“, unveröffentlichtes Manuskript, 1960, S. 215; G. Wildenstein, „The Paintings of Fragonard“, 1960, S. 273, Kat.-Nr. 339, Abb. Abb. 147 (zwischen 1765–1772); J. Thuillier, Fragonard, 1967, S. 87; E. Mandel, L’Opera completa di Fragonard, 1972, Kat. Nr. 355, Abb.; J.-P. Cuzin, Jean-Honoré Fragonard, Leben und Werk, 1987, S. 330, Kat.-Nr. 362, Abb. (zwischen 1780–1785); P. Rosenberg, Das gesamte gemalte Werk von Fragonard, 1989, S. 108, Kat. Nr. 329, Abb. (um 1775), S. 8: Die Faszination für den nahen und fernen Orient war im 18. Jahrhundert allgegenwärtig, und die türkische Exotik war während des gesamten Jahrhunderts in Literatur und Theater besonders en vogue. Figuren in türkischen Kostümen bevölkern bestimmte galante Szenen von Watteau bis hin zu Lancret und Pater; das Thema wird von Carle Vanloo weiterentwickelt (Ein Pascha lässt das Porträt seiner Geliebten malen, Virginia Museum of Fine Arts) weiterentwickelt, das 1737 im Salon ausgestellt wurde und auch das türkische Zimmer der Marquise de Pompadour im Schloss Bellevue (1755) schmückte. In Versailles richteten der Graf von Artois und Marie-Antoinette in den 1780er Jahren jeweils ein türkisches Boudoir ein. Gemälde mit ähnlichen Motiven wurden auf den Salons von Amand (1767), Favray (1771), Amédée Vanloo (1775) und Taraval (1779) ausgestellt. Diese Fantasie ist oft imaginär und anekdotisch, da nur sehr wenige Maler die Gelegenheit hatten, ins Osmanische Reich zu reisen. Das Thema des Sultans in seinem Harem wurde im 18. Jahrhundert von verschiedenen Künstlern aufgegriffen. Wie so oft bei Fragonard bleibt die dargestellte literarische Quelle unbekannt. Er lässt sich von mehreren Texten inspirieren, um eine fantasievolle Atmosphäre zu schaffen, die an einen romantisierten Orient erinnert. Wahrscheinlich hat er „Tausendundeine Nacht“ gelesen, das von Antoine Galland (1704–1708) ins Französische übersetzt wurde, Reiseberichte oder sogar ein Theaterstück von Molière. Auf unserem Gemälde werden zwei junge Mädchen von einem Türken dem Sultan vorgestellt, begleitet von zwei dunkelhäutigen (und leicht bedrohlich wirkenden) Dienern im Hintergrund. Drei Zeichnungen dienten Fragonard als Vorlage für die Ausarbeitung dieses Gemäldes bis hin zu unserer Version auf Leinwand. Zwei davon sind Kompositionsstudien, die sich in Privatsammlungen in Paris und New York befinden. Die dritte