7 - DAVID D'ANGERS (Pierre-Jean). Signierter eigenhändiger Brief und Druck mit signierter eigenhändiger Widmung.

DAVID D'ANGERS (Pierre-Jean). Signierter eigenhändiger Brief und Druck mit signierter eigenhändiger Widmung. — Signierter eigenhändiger Brief an Madame Delabrosse. Paris, 19. Januar 1849. „Ich weiß, dass Sie – anders als jene, die meine Brüder, die Montagnards, unaufhörlich beschimpfen und verleumden – die Selbstaufopferung ihrer HINGABE AN DIE REPUBLIK UND AN DIE HEILIGEN INTERESSEN DER MENSCHHEIT verstehen. Erlauben Sie einem ehemaligen Soldaten der edlen republikanischen Sache, Sie zu bitten, einen Probedruck des Stempels vom Giebel des Panthéons anzunehmen; ES IST NICHT DIE SCHULD VON LOUIS-PHILIPPE, WENN SIE DORT DIE FIGUREN VON MANUEL UND DER FREIHEIT FINDEN, MIR WAR BEFOHLEN WORDEN, SIE VERSCHWINDEN ZU LASSEN, doch meine entschiedene Weigerung hinderte die damalige Regierung (1836) daran, weiter zu gehen...“ (ein Blatt in-8, doppelt aufgerollt). — Kupferstich von Jean-Marie Leroux nach einer Zeichnung von Pierre-Jean David d’Angers (in-plano; aufgerolltes Blatt, leichte Wasserflecken, Randrisse auf der Rückseite restauriert). AUTOGRAPHE, SIGNIERTE DEDIKATION: „Madame Delabrosse gewidmet von ihrem ergebenen Diener David d’Angers, 19. Januar 1849“. Der Giebel des Panthéons wurde 1830 von François Guizot bei Pierre-Jean David d’Angers in Auftrag gegeben, auf Befehl von Louis-Philippe I. unmittelbar nach dessen Thronbesteigung. Der Bildhauer griff die Idee seines Vorgängers Jean-Guillaume Moitte wieder auf, dessen während der Revolution angebrachtes Flachrelief später während der Restauration entfernt worden war: Er stellte daher das Vaterland dar, das Lorbeerkränze verteilt, flankiert von der Freiheit und der Geschichte, und anstelle von Allegorien wie zuvor stellte Pierre-Jean David d’Angers ganz reale und identifizierbare Persönlichkeiten dar, wie Laplace, Lavoisier, Malesherbes, Rousseau, Voltaire, aber auch… Bonaparte, Hoche, La Fayette, Manuel oder Mirabeau. Für seine Auswahl kritisiert, in seiner Arbeit durch eine Entscheidung des Ministers d’Argout unterbrochen und dann im selben Jahr 1836 von Thiers erneut autorisiert, sah er sein Werk erst 1837 und ohne Zeremonie an seinem Platz.