55 - Werkstätten von Limoges, 13. Jahrhundert

Werkstätten von Limoges, 13. Jahrhundert „Der triumphierende Christus“. Patinierte Bronze. Maße: 26 x 18 x 3 cm; 39 cm (Sockel). Diese Darstellung Christi am Kreuz steht in enger Verbindung mit der Tradition der mittelalterlichen Metallkunst, die sich in Limoges entwickelte, einem der führenden Zentren Europas für die Herstellung liturgischer Gegenstände im 12. und 13. Jahrhundert. Ihre frontale Komposition, die anatomische Stilisierung und – insbesondere – die charakteristische Verzierung des Halses und des Reinheitstuchs lassen bedeutende Parallelen zu den Relief-Christusfiguren erkennen, die die in den Werkstätten von Limoges hergestellten Prozessions- und Altarkreuze schmückten. Christus wird gekrönt, mit ausgestreckten Armen und nach vorne gewandtem Körper dargestellt, ganz im Sinne der Ikonografie des „Christus triumphans“, die den Erlöser als Herrscher und Bezwinger des Todes präsentiert. Von besonderer Bedeutung ist die formale Ähnlichkeit mit verschiedenen Exemplaren, die in bedeutenden internationalen Sammlungen erhalten sind, darunter der gekreuzigte Christus im Walters Art Museum in Baltimore (Inv. 44.228) und die Relieffigur im Toledo Museum of Art (Inv. 1969.295), beides französische Werke aus Limoges des 13. Jahrhunderts. Die Ähnlichkeiten zeigen sich besonders deutlich in der ornamentalen Gestaltung des Torsos und des Perizoniums sowie in der Anordnung der Cabochons und der schematischen Darstellung der Anatomie. Unter den Vorläufern und Parallelen in der Limogeser Produktion sind außerdem der im Louvre aufbewahrte Relief-Christus (Inv. OA 8102), datiert auf etwa 1185–1195, sowie die Figur, die wahrscheinlich aus der Abtei Grandmont stammt (Inv. OA 11935), die auf die Zeit um 1220–1230 datiert wird. Beide Beispiele belegen die Bedeutung von Darstellungen des gekrönten Christus in der Goldschmiedekunst von Limoges sowie die Entwicklung ihrer Form- und Dekorationssprache zwischen dem späten 12. Jahrhundert und der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts. Die konkave Rückseite und die erhaltenen Einstichlöcher deuten darauf hin, dass die Figur ursprünglich zur Befestigung an einem Kreuz vorgesehen war, das heute fehlt. Diese Merkmale sowie die ikonografische und dekorative Typologie ermöglichen es, das Werk in den Kontext der religiösen Metallkunst von Limoges des 13. Jahrhunderts einzuordnen, vorbehaltlich der erforderlichen materiellen Analysen zur Bestimmung des genauen Entstehungsdatums und der Ausführungstechnik.