2837 - Ludwig Kasper (1893 Gurtis - 1945 Braunau)

Ludwig Kasper (1893 Gurtis - 1945 Braunau) "Ruhende" (auch betitelt "Hockende"). Originaltitel Bronze, Patina in grauen und grünlichen Tönen, 1935. Monogr. "K", Gießerstempel "GUSS BARTH RINTELN". Auf einer Plakette bez., betitelt u. dat.; Wvz. Nr. 81. Posthumer Guss nach 1970 aus einer Edition von 7 Exemplaren, davon eins im Besitz des Städt. Museums in Braunschweig vor dem Haus am Löwenwall. Kasper führte seine meist lebensgroßen Skulpturen zumeist in Marmorzement und Gips aus; zu Lebzeiten kam es nur zu wenigen Bronze-Güssen, außer aus finanziellen Beweggründen dürfte entscheidend gewesen sein, dass er sie laut Werner Haftmann "seiner bildhauerischen Vorstellung nicht angemessen" fand. Auch diesem Guss liegt ein Marmorzement-Original zugrunde (in Privatbesitz). Dargestellt ist die Aktfigur einer jungen Frau, die auf einer rechteckigen Plinthe ruht und in entspannter Pose ihre rechte Hand hinter den Kopf gelegt hat. Alles ist auf ausgewogene Harmonie angelegt, sowohl in der Pose als auch in den Proportionen. Inspiriert haben dürfte Kasper zu seiner "Ruhenden" sicherlich Aristide Maillol, insbesondere dessen "Méditerranée". Kasper gehört neben Hermann Blumenthal und Gerhard Marcks zur kleinen Riege in Deutschland tätiger Bildhauer, denen es gelang, auch in der restriktiven Zeit des Nationalsozialismus ihre eigenständige Bildsprache weiterzuführen. Ihre Arbeiten orientierten sich an Maillol und an der griechischen Frühklassik, entsprachen somit nicht der offiziellen, heroisch-pathetischen Kunstdoktrin, boten hierdurch jedoch auch nur bedingt Angriffspunkte für eindeutige Kritik. Kasper hatte 1912-1925 an der Münchener Kunstakademie bei Hermann Hahn studiert. Während eines Paris-Aufenthaltes 1928/29 nahm er die aktuellen Kunstströmungen auf und befasste sich im Louvre mit der Kunst früher Hochkulturen Griechenlands. 1930-1933 vollzog sich ein entscheidender Stilwandel, er wandte sich verstärkt ganzfigurigen Arbeiten zu, seine Aktfiguren wurden zunehmend von einer reduzierten, summarischen Formensprache geprägt. 1933 ging Kasper nach Berlin, wo er in der Ateliergemeinschaft Klosterstraße unterkam. Dort arbeiteten neben Kasper, Marcks und Blumenthal auch Käthe Kollwitz, Werner Gilles und Werner Heldt. Zu deren Umfeld gehörte auch der junge Kunsthistoriker Werner Haftmann. Dieser versuchte die Formensprache von Bildhauern wie Kasper und Blumenthal zu verteidigen und postulierte 1934 in einem Artikel die "unbedingte Aufstellung eines autonomen plastischen Bekenntnisses". Dies stand in Widerspruch zu der sich im Laufe der 1930er Jahre immer weiter verschärfenden NS-Kunstpolitik. Kasper hatte seit 1930 in der Akademie der Künste ausgestellt, auch 1935/36 konnte er dort Arbeiten zeigen. Um finanziell überleben zu können, war Kasper auf private Sammler und Stipendien angewiesen. 1936 erhielt Kasper von der Berliner Akademie ein Griechenland-Stipendium, wo er seine Studien frühgriechischer Kunst vor Ort fortsetzen konnte. 1940 folgte der Rompreis mit einjährigem Aufenthalt in der Villa Massimo. In der modern orientierten Galerie Karl Buchholz hatte Kasper 1939 seine erste Einzelausstellung in Berlin, im selben Jahr erschien eine erste Monographie Haftmanns über Ludwig Kasper. Bruno Kroll und Herbert Gribitzsch veröffentlichten 1939 und 1943 mehrseitige, illustrierte Artikel über Kasper in der "Kunst für alle". 1943 trat Kasper eine Professur an der Werkkunstschule Braunschweig an, musste diese jedoch wegen Ausbombung abbrechen und nach Oberösterreich zurückkehren. Nach 1945 wurden Kaspers Werke u. a. auf der ersten documenta (1955) in Kassel ausgestellt. Eine größere Anzahl von Originalen bewahrt das Oberösterreichische Landesmuseum in Linz. H. 85,5 cm. Lit.: Bruno Kroll: "Tektonische Plastik", in "Die Kunst für alle", 54. Jahrgang 1938-1939, Heft 4, Januar 1939, S. 99-105, Abb. S. 99 ("Hockende"). Das Werkverzeichnis ist online verfügbar unter www.ludwig-kasper.de; die "Ruhende" unter www.ludwig-kasper.de/werksverzeichnis-61-90.html. Provenienz: aus süddeutschem Privatbesitz. Bronze with patina in grey and greenish colours, 1935. Signed with monogram "K", foundry stamp "GUSS BARTH RINTELN". Inscribed, titled and dated on a plaque. Posthumous cast after 1970 in an edition of 7.