1456 - Max Liebermann (1847 Berlin - 1935 ebenda)

Max Liebermann (1847 Berlin - 1935 ebenda) Dünen bei Nordwijk - Blick von der Düne ins Land hinein Das 1908 entstandene Werk ist eine der wenigen reinen Landschaften im Oeuvre Max Liebermanns. Hancke bezeichnet sie als "eine seiner schönsten Landschaften, (...) auffallend durch ihre reiche Farbe". Schon 1906 hatte Liebermann das Motiv mehrfach gemalt, "doch selten hat der Künstler dem Terrain eine so differenzierte und prächtige Farbigkeit abgewonnen wie in diesem Bild, selten stellte er die Größe und Weite der Natur so über das Menschenwerk" (Zit. Eberle, S. 726). Diese Landschaft zeigt zugleich einen gewandelten Stil mit extrem breitem Duktus bei gleichzeitig pastosem Farbauftrag und spiegelt ein neues Erleben Liebermanns von Licht, Luft, großartiger Natur, Wetter, Bewegung und Raum wider. Unter einem blauen, energisch bewölkten Himmel erstreckt sich eine Dünenlandschaft mit Wiesen und Weiden, auf der rechten Bildseite ist eine Herde kleiner schwarzbunter Kühe zu entdecken. Die Landschaft löst sich in große, durchmischte Flächen und Felder in ockrigen, grünen, blauen, rötlich-braunen und rosafarbenen Tönen auf, sogar im Weiß der Wolken finden sich leuchtende ockergelbe Akzente. Nachdem ihm Scheveningen zu mondän und belebt geworden war, entdeckte der Impressionist Max Liebermann das ruhigere, seinerzeit noch weitgehend idyllische, ehemalige Fischerdorf Noordwijk an der südholländischen Nordseeküste zwischen Katwijk und Zandvoort für sich und seine Familie. 1905-1913 reiste Liebermann jeden Sommer nach Noordwijk (außer 1910, als er den ersten Sommer in seiner neu erbauten Villa am Wannsee erlebte). Schnell wurde Noordwijk einer seiner Lieblingsorte und Quelle der Inspiration, auch seinen 60. Geburtstag verbrachte er 1907 dort. Dünen, Strand und Meer wurden bevorzugte Motive, Liebermann malte hierbei viel unter freiem Himmel - "en plein air" - und variierte seine Motive bei verschiedenster Wetterlage und Atmosphäre. Mit gekonnt schnellen, lockeren, das Flüchtige des Moments und des Wetters einfangenden, breiten, kraftvollen Pinselstrichen erfasste der Impressionist die Landschaft. Zugleich lässt er den Betrachter die Frische des Eindrucks der Nordsee gleichsam sinnlich spürbar nachvollziehen. Das Neuartige und Temperamentvolle der Noordwijk-Bilder Liebermanns wurde sogleich erkannt. Karl Scheffler widmete ihnen einen längeren Abschnitt in seinem Aufsatz "Neue Arbeiten Max Liebermanns" in der Zeitschrift "Kunst und Künstler" (Jahrg. 5/1909, S. 191-200). Dort heißt es: "Sie sind so charakteristisch, dass jeder Betrachter zuerst wohl an die eigenen Sommerfreuden am Meeresstrand zurückdenkt (...) Er malte nicht recht und schlecht den Strand von Nordwijk ab, sondern gestaltete die Allen bekannte Empfindung, die Meer und Ufer, wie sie im vollen Lichte daliegen, zurücklassen. Es ist die Meerluft in diesen Bildern, die Keiner vergisst, der sie einmal schauend atmete, man hört das Rauschen der ewigen Brandung, ist geblendet von der grell auf dem Sand liegenden Sonne und fühlt sich überall gedrängt vom frischen, feuchten Wind. Das Meer ist da, selbst wenn es nicht mitgemalt worden ist (...) Über all dem Zufälligen (...) liegt immer ein Grosses, Bleibendes (...) das Wesentliche ist das Gewoge von Bewegung und Licht (...) Malte Liebermann früher erst die Studie und danach im Atelier das Bild - wobei von der Frische des Eindrucks immer Manches verloren ging -, so komponiert er jetzt gleich vor der Natur und es wird ihm die flüssige Skizze selbst zum Bild. In dieser Thatsache ist ein entscheidender Fortschritt und Steigerung der Phantasiekraft zu erblicken. In der Pinselschrift dieser neuen Strandbilder ist darum ein so sicherer persönlicher Zug, (...) dass das mit wahrer Malerleidenschaft geübte Spiel mit der Materie schon ästhetischen Genuss gewährt und dass man am ornamentalen Schwung die Hand des Meisters schon spürt, wenn man vom Bilde ohne das Ganze zu kennen, eine Ecke nur erblickt." Die Werke aus Noordwijk, die den krönenden Abschluss der Holland-Bilder Liebermanns bilden, gelten sowohl chronologisch als auch stilistisch als direkte Vorläufer seines grandiosen Spätwerks - der farbkräftigen Wannsee-Gartenbilder. Der Krieg setzte Liebermanns jährlichen Holland-Reisen ein abruptes Ende - seit 1914 verbrachte er die Sommermonate mit seiner Familie dann am Wannsee. Öl/Lwd.; R. u. sign. u. dat. (19)08. 60 cm x 80 cm. Rahmen. Lit./Wvz.: Gustav Pauli: "Max Liebermann", Stuttgart u. Leipzig 1911, Abb. S. 203, S. 253; Erich Hancke: "Max Liebermann. Sein Leben und seine Werke", Berlin 1914, S. 470, 543 (Werkkatalog) , Abb. S. 471; Holly Prentis Richardson: "Landscape in the Work of Max Liebermann", Bd., II, Ann Arbor, Michigan, 1991, S. 176, Nr. 496; Matthias Eberle: "Max Liebermann 1847 - 1935. Werkverzeichnis der Gemälde und Ölstudien", Bd. II 1900-1935, München 1996, S. 726f., Nr. 1908/13 m. Abb. Ausstellungen: "Ausstellung deutscher Malerei XIX. und XX. Jahrhunde