128 - REVERDY Pierre (1889–1960).

REVERDY Pierre (1889–1960). Autograph, signiert „Pierre Reverdy“, Mépris de la postérité, [1935]; 13 Seiten in-4 (einige Risse am letzten Blatt, am Rücken repariert). Schöne Betrachtung über die Anforderungen des poetischen Schaffens. Anmerkung: Dieser Text wurde am 1. Oktober 1935 in der Nr. 5 der Zeitschrift „La Bête Noire artistique et littéraire“ veröffentlicht, die von Maurice Raynal und Tériade herausgegeben wurde; er wurde posthum in „Cette émotion appelée poésie“ (Flammarion, 1974) aufgenommen. Das Manuskript, in großer Schrift mit schwarzer Tinte verfasst, weist einige Streichungen und Korrekturen auf; einige Korrekturen mit blauer Tinte sind wahrscheinlich Maurice Raynal zuzuschreiben. „Der einzige Mensch, mit dem ich es weder ablehnen konnte noch wollte, immer näher bekannt zu werden, hegt heute fast keinen Zweifel mehr daran, dass er der Realität mit seinen Füßen näher kommt als dank der glanzvollen Fähigkeiten seines Kopfes. […] Im kreativen Schaffen ist das besessene Streben nach Nachwelt zweifellos kindische Naivität. Das Publikum von morgen – tatsächlich finde ich keinen triftigen Grund, warum es mir nicht genauso am Herzen liegen sollte wie das von heute. Dennoch war das Streben nach Unsterblichkeit, diese erhabene Illusion der großen Seelen, die aus der Welt der Künste fast vollständig verschwunden zu sein scheint, schon immer die stärkste Triebfeder des künstlerischen Schaffens. […] Es ist allzu offensichtlich, dass der Künstler seiner Zeit nicht das zurückgeben muss, was er sich von ihr leiht. Ist er groß, so versteht er, dass seine wahre Aufgabe darin besteht, der Zukunft das weiterzugeben, was ihm die Verwirklichung ermöglicht hat und was die Gegenwart von ihm verlangt, fortzuführen. […] Der Autor, der unerbittlich nach Lesern sucht, ist zutiefst verachtenswert. Soll die Begegnung eines Tages stattfinden, dann möge es daran liegen, dass der Leser alle Schritte unternommen hat. […] Fast nie hat sich die Größe eines Künstlers offenbart und der breiten Masse seiner Zeit gefallen. […] Was insbesondere den Dichter betrifft – er kann sich seinem äußerst gefährlichen Schicksal nicht entziehen und vorgeben, durch das Errichten von Gipsfassaden zu bewegen. […] Das Risiko des Dichters besteht darin, dass er, wenn er spielt, das Wertvollste in sich zum Vorschein bringt und dass ihm die kleinste ungeschickte Geste später – und dann ist es schon zu spät – verhasst werden kann. […] Was mich betrifft, der ich nicht mehr schreibe – der ich immer nur für diejenigen geschrieben habe, die kaum die Muße hatten, mir zuzuhören –, der ich das leichtfertige „Du“ ebenso verabscheue wie körperliche und geistige Vertrautheit, kann ich trotz des grausamen Zaumzeugs, das meinen Stolz schon seit sehr langer Zeit zügelt, keine atembare Atmosphäre finden, außer allein oder zeitweise im Umgang mit einigen wenigen Geistern, die, während sie die zutreffendste und höchste Vorstellung von sich selbst bewahren, bereit wären, niemals den äußerst präzisen Sinn für das Verhältnis zu verlieren, das trotz allem zwischen ihrer unermesslichen Größe und meiner bestehen könnte.“