91 - LULLY Jean-Baptiste (1632–1687).

LULLY Jean-Baptiste (1632–1687). Musikmanuskript, „Cadmus und Hermionne“, 1692; ein Band im Folioformat (38 x 25 cm) mit [Titel]–194 Seiten, zeitgenössischer Einband aus hellbraunem Kalbsleder, vergoldete Lilien an den Ecken, vergoldetes Wappen auf den Deckblättern, verzierter Rücken mit 6 Rippen, rote Schnittkanten (Scharniere restauriert). Sehr schönes Exemplar, das vor der Veröffentlichung entstand. Anmerkung: „Krone von Frankreich und ihrer Finanzen sowie Oberintendant der Musik Seiner Majestät. In Paris von Mademoiselle Louise Morel. 1692“. „Cadmus et Hermione“ wurde am 27. (?) April 1673 im Jeu de Paume du Bel Air vor dem König aufgeführt. Während das Libretto von Quinault noch im selben Jahr 1673 veröffentlicht wurde, erschien die Partitur erst 1719 bei Ballard; die Ouvertüre und Auszüge waren jedoch bereits zwischen 1682 und 1702 in Amsterdam erschienen. Diese von Mlle Morel mit brauner Tinte angefertigte Abschrift ist sehr sorgfältig und enthält in der Regel 12 Notenzeilen pro Seite. Die Ouvertüre ist auf vier Notenzeilen notiert; die Arien und die vier Chorstimmen (Musik und Text) werden von einer Basslinie begleitet; die Ritornelle sind in der Regel auf vier bis sechs Notenzeilen notiert. Die Kopistin Louise MOREL war bis heute unbekannt. Hans Schneider verzeichnet in seinem Katalog „Chronologisch-thematisches Verzeichnis sämtlicher Werke von Jean-Baptiste Lully“ (Tutzing, 1981) verzeichnet für „Cadmus et Hermione“ [LWV 49] lediglich eine ältere Abschrift als die vorliegende, angefertigt von Vignol im Jahr 1674 und aufbewahrt in der Bibliothèque-Musée de l’Opéra de Paris (A4b); die folgenden Abschriften von Philidor stammen aus den Jahren 1702 und 1703. „Cadmus et Hermione“ endet auf Seite 172: „Ende von Cadmus“, vermerkt der Kopist, der mit „Louis Morel“ unterschreibt; im Anschluss daran (S. 173–194) Auszüge aus „Phaëton“ (der Titel wird nicht erwähnt). Einband mit dem Wappen von Louis-Jean-Marie de Bourbon, Herzog von Penthièvre (1725–1793), der die Musiksammlung seines Vaters Louis-Alexandre de Bourbon, Graf von Toulouse (1678–1737), eines legitimierten Sohnes Ludwigs XIV., geerbt hatte; der Graf von Toulouse hatte mit Hilfe der Familie Philidor eine sehr bedeutende Musiksammlung zusammengetragen.