572 - Ernst Wilhelm Nay (1902 Berlin - Köln 1968)

Ernst Wilhelm Nay (1902 Berlin - Köln 1968) „FIGURALE – ETA“ Öl auf Leinwand. 1949. Ca. 70,5 x 90 cm. Signiert und datiert unten links. Verso auf dem Keilrahmen nochmals signiert und datiert sowie betitelt. Scheibler 486. • Gemälde aus der Werkperiode der „Fugalen Bilder“, die für Nays künstlerischen Neubeginn stehen • Dynamisch-bewegte Komposition mit charakteristischem, warmem, ocker-braunem Farbklang • Bereits 1950 auf der umfassenden Werkschau Nays in Hannover ausgestellt Während die unmittelbaren Nachkriegsjahre von den märchenhaft-farbigen „Hekate“-Bildern geprägt sind, beginnt 1948 die neue Werkphase der „Fugalen Bilder“. Es kehren zeichnerische Elemente zurück, Schwarz und Weiß nehmen einen neuen Rang ein und statt der reinen Grundfarben treten nun vermehrt verhaltene Mischfarben in den Vordergrund. Nay setzt sich intensiv mit dem „Zwischenreich der Farbtöne“ auseinander, vergleichbar mit der Chromatik der Musik (vgl. Siegfried Gohr, in: WVZ, Bd. I, S. 18). Die neuen Arbeiten verdeutlichen Nays Hinwendung zur Fläche, die einzelnen Farbfelder zeigen kaum noch Pinselspuren, stattdessen geht die Bewegung im Bild auf die schwarzen Linienelemente über. „Die Titel dieser Bildreihe, denen Nay häufig die Bezeichnung ‚Figurale‘ voransetzt, deuten an, dass seine Kunst – trotz fortschreitender Abstraktion – den Menschen zum Thema hat. Oft ist das Motiv aber nicht im gegenständlichen-literarischen Sinn, sondern in einer ‚fugalen‘ Methode, die man aus der Musik als Thema der Wiederholung und Umkehrung kennt. Ähnlich setzt Nay einzelne Formkomplexe in Abwandlung und in ihrer Umkehrung ins Bild, so dass sich für diese gestalterische Ordnung der Begriff der ‚Fuge‘ oder des ‚Fugalen‘ zutreffend ergibt. Nay betont mit diesem Ausdruck, den er seinen Bildern gibt, das abstrahierende Element seiner Gestaltung. (…) Nays Bilder zwischen 1949 und 1951 liegen genau im Schnittpunkt ungegenständlicher-gegenständlicher Kunst, und doch wirkten sie damals so ungewöhnlich und fremdartig, dass sie in der Kunstöffentlichkeit weitgehend unverstanden blieben. Es zeigt die Unbeirrbarkeit seines künsterlischen Wegs, dass Nay sich von Kritik nicht verunsichern ließ, sondern Widerstand als Herausforderung annahm, die ihn zu einer Intensivierung seiner Arbeit führte und eine reiche Produktion kühner, auch großformatiger Bilder zur Folge hatte.“ (Elisabeth Nay-Scheibler, WVZ, Bd. I, S. 294.) Ausstellung: E. W. Nay. Retrospektive, Kestner-Gesellschaft, Hannover 1950, Kat.-Nr. 56; Neue Rheinische Secession Düsseldorf, Haus der Kunst, München 1950, Kat.-Nr. 149 (auf 1945 datiert); Ernst Wilhelm Nay. Die Hofheimer Jahre 1945–1951, Städtische Galerie im Städel, Frankfurt/Main und Museum der bildenden Künste, Leipzig 1994, Kat.-Nr. 47, Abb. S. 119. Provenienz: Hauswedell & Nolte, Hamburg 9.6.1984, Los 1177a; Privatsammlung, Norddeutschland, bei Vorgenannter erworben; Privatsammlung, Deutschland, seit 2022. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).