546 - René Magritte (1898 Lessines/Hainaut - Brüssel 1967)

René Magritte (1898 Lessines/Hainaut - Brüssel 1967) Brief an Paul Éluard vom 27.11.1951 zu „Le problème de la rose“ Kugelschreiber auf Briefbogen, beidseitig beschrieben und mit Zeichnungen versehen. 1951. Ca. 21 x 27 cm. Datiert „27. Nov. 1951“ oben links sowie verso signiert. Eine Fotoexpertise wird derzeit vom Comité Magritte, Brüssel, erstellt. Die Arbeit wird im Archiv registriert. • Außergewöhnlicher Künstlerbrief an den surrealistischen Dichter Paul Éluard • Mit eigenhändigen Zeichnungen zur Entstehung von Magrittes berühmtem Gemälde „Le coup au cœur“ (1952) • Faszinierendes Zeugnis von Magrittes künstlerischem Schaffensprozess, ausführlich im Werkverzeichnis dokumentiert Der vorliegende mit eigenhändigen Zeichnungen versehene Brief an den Dichter Paul Éluard gewährt einen außergewöhnlich unmittelbaren Einblick in René Magrittes künstlerischen Schaffensprozess. Am 27. November 1951 berichtet der Künstler seinem Freund von einer Frage, die ihn seit etwa zwei Monaten beschäftigt: Dem von ihm so bezeichneten „Problem der Rose“. Magritte beschreibt, wie er nach einer bildnerischen Lösung sucht, und veranschaulicht seine Überlegungen mit mehreren kleinen Zeichnungen. Ausgangspunkt ist eine Rose, von deren Stängel eine schräge Linie ausgeht. Diese nimmt in seinen Skizzen unterschiedliche Gestalten an, bis er schließlich in ihr einen Dolch erkennt. Damit findet Magritte jene überraschende Verbindung von Schönheit und Bedrohung, die wenig später in seinem Gemälde „Le coup au cœur“ (1952, Sylvester 777) Gestalt annimmt. Dass die Gegenüberstellung von Rose und Dolch für Magritte kein völlig neuer Gedanke ist, macht der Brief selbst deutlich. Der Künstler erinnert an sein Gemälde „Le retour de flamme“ von 1943, in dem er eine bekannte Darstellung des Romanverbrechers Fantômas aufgreift. An die Stelle des blutigen Dolches, den Fantômas auf der ursprünglichen Buchillustration in der Hand hält, setzt Magritte eine Rose. Acht Jahre später kehrt er zu diesem Motiv zurück und entwickelt es in umgekehrter Richtung weiter: Nun wird die Rose selbst mit einem Dolch verbunden. Besonders eindrucksvoll ist, dass der Brief diesen gedanklichen Weg nicht nur beschreibt, sondern in den beigefügten Zeichnungen unmittelbar sichtbar macht. Mit der Feststellung, die Rose sei „duftende Luft“, zugleich aber auch „grausam“, bringt Magritte den Widerspruch auf den Punkt, der seiner Bildidee zugrunde liegt. Der Brief zeigt darüber hinaus, dass die Bildkonzeption im November 1951 bereits Gestalt angenommen hat, während ihr endgültiger Titel noch nicht feststeht. Magritte bittet Éluard ausdrücklich um einen schönen Titel für das geplante Gemälde. Erst im Frühjahr 1952 erhält es auf Anregung Paul Nougés den Titel „Le coup au cœur“. Der Brief ist damit ein bedeutendes schriftliches und zeichnerisches Zeugnis für die Entstehung eines der charakteristischen Motive Magrittes. Seine kunsthistorische Bedeutung wird durch das Werkverzeichnis unterstrichen, das den Brief ausführlich behandelt und zwei der darin enthaltenen Zeichnungen reproduziert. Literatur: Sylvester, David (Hg.), René Magritte. Catalogue raisonné. Oil paintings, objects and bronzes 1949–1967, Bd. III, London 1993, S. 196/97, Kat.-Nr. 777, mit zwei Abbildungen von Zeichnungen aus dem Brief auf S. 197. Provenienz: Paul Éluard (1895–1952); Seit Jahrzehnten Privatbesitz, Süddeutschland. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).