535 - Georg Baselitz (1938 Deutschbaselitz/Sachsen - Salzburg 2026)

Georg Baselitz (1938 Deutschbaselitz/Sachsen - Salzburg 2026) „Un Giorno Particolare“ Öl auf Leinwand. 2009. Durchmesser ca. 230,5 cm. Verso auf der Leinwand signiert, datiert „8.V.2009“ und betitelt. Auf dem Keilrahmen mit Richtungspfeil bezeichnet. • Herausragendes Gemälde aus Baselitz’ wegweisender Remix-Phase • Monumentaler Tondo als Synthese aus klassischer Bildtradition und radikaler malerischer Freiheit • Schwebende Pastelltöne und transparente Lasuren im kraftvollen Kontrast zu expressivem Schwarz Georg Baselitz - Ein Essay Als Hans-Georg Kern am 23. Januar 1938 in Deutsch-Baselitz in einen Lehrer-Haushalt geboren wurde, war von seiner Weltkarriere nichts zu ahnen. Der Ort seiner Herkunft lag östlich von Dresden in der Oberlausitz. Baselitz behauptete einmal, dass der Elfenbeinschnitzer Leonhard Kern (1588–1662) unter seinen Vorfahren zu finden ist. Vielleicht war seine Vorliebe für die Windungen manieristischer Grafik ein später Reflex dieses möglichen Erbes. Der Junge Georg war ein widerspenstiger, schwer zu bändigender Charakter, wie er später selbst zugab. Seine Abwendung von der Provinz führte ihn bald nach Berlin, wo er im Ostteil der Stadt zu studieren begann. Bald wechselte er jedoch nach West-Berlin, weil er dem Studium in der DDR nichts abgewinnen konnte. Er wurde von der Hochschule in Weißensee wegen „gesellschaftlicher Unreife“ verwiesen. 1967 ging er an die West-Berliner Hochschule der bildenden Künste zu Hann Trier. Während der nächsten Jahre suchte er Orientierung in der Kunstgeschichte und auf Reisen, z. B. nach Paris und Amsterdam. Er verfasste Manifeste voll dunkler Metaphern und Anspielungen, zuerst noch zusammen mit Eugen Schönebeck. Er hatte sich 1961 einen Künstlernamen gegeben, nach seinem Herkunftsort. Nicht nur eine Ortsangabe, sondern ein Programm: die Bearbeitung seiner eigenen Lebensgeschichte und der historischen Gegebenheiten. Wie ein erster Befreiungsschlag wirkt die Serie der „Helden“ oder „Typen“, in denen er die Zerstörungen und Verletzungen durch den Zweiten Weltkrieg bearbeitete. Sein künstlerischer Weg trennte sich vom vorherrschenden Informel aus Paris und der neu entstehenden Pop Art aus Amerika. Er entschied sich für seinen individuellen Weg. Ein Beispiel dieser Jahre findet sich mit der Tuschezeichnung „Hirte“ von 1966. Mit diesem und ähnlichen Blättern bereitete sich 1966 die Phase des Werkes vor, die „Fraktur-Bilder“ hieß. Die Figuren wurden geteilt, zerschnitten, als Teile isoliert. Es entstand allmählich ein Abstand zur unmittelbaren Reflexion von Zerstörung und Orientierungsnot. Auch ein Ortswechsel trug dazu bei; denn Baselitz verließ Berlin und zog in die Nähe von Worms, also an den Mittelrhein in eine Weingegend. Neben Landschaften tauchten in seinen Werken jetzt auch Tiermotive auf wie Kühe, Adler, Vögel. Während dieser Jahre entstand regelmäßig Druckgrafik, eine Domäne des Künstlers. 1964 hatte er mit einfachen Mitteln begonnen, aber während der siebziger Jahre in verschiedene Richtungen experimentiert. Radierung, Holzschnitt, übermalte Grafik, Kombinationen von Techniken existieren. Er arbeitete jetzt manchmal in umfangreichen Serien. So entstanden 1970/72 die sieben Blätter der Mappe „Eine Woche“. Während der Jahre 1974/75 schuf Baselitz 36 Radierungen mit dem Titel „Bäume“. Besonders eindrucksvoll gelang das Portfolio „Adler“. Es umfasst einen spektakulär gestalteten Umschlag, basierend auf farbigen Holzschnitten, und elf Blättern im Inneren, die eine unbändige Experimentierlust beweisen. Das Motiv des Adlers wurde als Ausgangspunkt gewählt, um ausgelotet zu werden. Adler-Darstellungen gehören zu den frühesten überlieferten Arbeiten des Schülers Hans-Georg Kern. Das Motiv blieb unverlierbar im Werk erhalten - bis in die späten Jahre. Aber unabhängig von der Verwendung des Motivs bei Baselitz bildet der Adler ein konstantes Element der Kulturgeschichte. In Wappen, auf Fahnen, in der Symbolik taucht der Adler in unzähligen Variationen auf. Natürlich hat nicht nur Baselitz das Motiv interpretiert. Unter den Künstlern seiner Zeit war es vor allem Marcel Broodthaers, der in Düsseldorf 1972 eine Ausstellung zeigte mit dem Titel „Der Adler vom Oligozän bis heute“, im Rahmen seines fiktiven „Musée d’Art Moderne, Département des Aigles“. Bei Baselitz spielen die politischen und ideologischen Implikationen von Adler-Darstellungen eine Rolle, aber auf den ersten Blick weniger offensichtlich. Denn der naturverbundene Junge hatte Adler wie auch andere Tiere in freier Natur beobachten können. Sein Wissen konnte er mit Hilfe populärer Hefte wie den „Sächsischen Heimatblättern“, die seit 1955 erschienen, vertiefen. Als naturkundlich versierter Künstler waren ihm Lebensraum und Lebensweise der Adler sehr vertraut, sodass die „Adler-Mappe“ eine reiche Variation dieses Königs der Lüfte enthielt. In der Folge entwickelte Baselitz ein r