516 - Max Beckmann (1884 Leipzig - New York 1950)

Max Beckmann (1884 Leipzig - New York 1950) Holländischer Radfahrweg Öl auf Leinwand. (1940/42). Ca. 71,5 x 48,5 cm. Signiert, sowie bezeichnet und datiert „A(msterdam) 43“ unten mittig. Max Beckmann listet seine seit 1934 entstehenden Gemälde in seinem Skizzenbuch 43 auf, darunter auch das Werk „Holländischer Radfahrweg“. Seine Frau Quappi schreibt in einem undatierten Brief an den US-amerikanischen Sammler Morton D. May, dass das Gemälde am 10. November 1942 vollendet wurde, die Datierung auf dem Werk selbst allerdings erst 1943 erfolgte. Göpel/Tiedemann MB-G 615. • Gemälde aus der Zeit der Migration in die Niederlande, die trotz der Repressionen für Beckmann fruchtbar wird • Beckmann übermalt das Werk, um den Radweg zum zentralen Thema des Bildes zu machen • Trotz der unsicheren Verhältnisse schafft er ein Bild voller Zuversicht mit leuchtenden Grüntönen und expressiver Pinselführung Max und Mathilde Beckmann radeln über ein Feld. Vor ihnen ein dritter Radler, neben ihnen dümpelt ein Boot durch die Gracht. Die Felder werden durch das Wasser und den Wald im Bildhintergrund begrenzt, wir beobachten das Geschehen aus der Höhe. Max Beckmanns „Holländischer Radfahrweg“ ist jedoch mehr als nur das Bild einer sonntäglichen Fahrt ins Grüne, wie ein Blick in die Werkgenese und die Biografie des Malers zeigen: Das Gemälde entsteht nach einem Ausflug mit dem Fahrrad, den der Künstler gemeinsam mit seiner Frau am 4. Mai 1940 unternimmt. Am 3. Oktober notiert er in seinem Tagebuch: „Hilversumerwaldlandschaft fertig.“ (Siehe auch den Eintrag in die Bilderliste von 1940.) Am 7. Juli 1942 bricht das Ehepaar erneut zu einer Fahrradtour in Hilversum auf, woraufhin das Gemälde einer Überarbeitung unterzogen wird (siehe auch den Eintrag in die Bilderliste von 1942). Es dürfte zunächst deutlicher als „Waldlandschaft“ konzipiert worden sein, die dann jedoch zugunsten des Radfahrwegs motivisch in den Hintergrund gerückt ist. Beckmann verarbeitet hier also direkt das Erlebte – Ausflüge mit seiner Frau werden ins Bild umgesetzt. Dass sich die Beckmanns 1940 in den Niederlanden befinden, liegt jedoch nicht an ihrer Sehnsucht nach ausgedehnten Radtouren über die Deiche des Königreichs. Max und Mathilde Beckmann sind aus Deutschland geflohen. Die Werke Beckmanns werden beschlagnahmt, seine Kunst als „entartet“ verfehmt. Doch auch in den Niederlanden wird das politische Klima rauer, auch hier sind bald die Handlanger des nationalsozialistischen Deutschland am Werk. Beckmann kann seinen Lebensunterhalt durch ein Netzwerk an Freunden verdienen, die das Ehepaar unterstützen und Bilder an Sammler – auch in Deutschland – liefern. Ab 1955 gehört das Werk zur bekannten Beckmann-Sammlung von Morten D. May in St. Louis, USA. Ab 1983 war es im Besitz von Margie Wolcott May, ebenfalls in St. Louis. Literatur: Reifenberg, Benno und Hausenstein, Wilhelm, Max Beckmann, München 1949, S. 77, Nr. 460; MoMa Curt Valentin Papers – VII.C.1 – Statements A–L: 5.12.1955: Verkauf an Morton D. May für 500 $ (Inventory 11058); Von Bormann, Beatrice, Landschaften des Exils – Max Beckmanns niederländische Jahre 1937-1947, in: Ausst.-Kat. Max Beckmann. Die Landschaften, Kunstmuseum Basel 2011/12, S. 45ff., farb. Abb. 26. Ausstellung: Max Beckmann, Chicago Art Center, 1955, Kat.-Nr. 4; Max Beckmann. Retrospective Exhibition, City Art Museum, St. Louis 1956, o. Kat.; Paintings from the Collection of Mr. and Mrs. Morton D. May, Pius XII Memorial Library, Saint Louis 1960, Kat.-Nr. 68, Abb. („Holland Landscape with Road“); German Expressionist Paintings from the Collection of Mr. & Mrs. Morton D. May, Denver Art Museum, Denver u. a. 1960–1962; The Morton D. May Collection of 20th Century German Masters, Marlborough Gerson Gallery, New York/City Art Museum, St. Louis, 1970, Kat.-Nr. 34, Abb.; Five Students of Max Beckmann, Washington University, St. Louis, 1984; Max Beckmann. Landschaft als Fremde, Kunsthalle Hamburg u.a. 1998/99, Kat.-Nr. 66, farb. Abb. S. 83; Im Zentrum: Ernst Ludwig Kirchner. Eine Hamburger Privatsammlung, Kunsthalle Hamburg u.a. 2001, S. 124, Kat.-Nr. 5, farb. Abb. S. 144, verso auf dem Keilrahmen mit einem Etikett; Zeit im Blick. Felix Nussbaum und die Moderne, Felix-Nussbaum-Haus, Osnabrück 2004/05, Kat.-Nr. 44, farb. Abb. S. 84. Provenienz: Karl Buchholz, Berlin, frühestens November 1942 (vermutlich Kauf); Karl-Heinz Brandt, wohl Herbst 1944 bis Januar 1945 (kriegsbedingte Verwahrung); Rosgartenmuseum, Konstanz, 1945 (Verwahrung); Marie Louise Buchholz, Überlingen, 1945 bis April 1948 (Verwahrung); Karl Buchholz, Madrid, April 1948–1949, von Vorgenannter übernommen; Buchholz Gallery Curt Valentin, New York, verso auf dem Keilrahmen mit dem Etikett, wohl 1949–1955, von Vorgenanntem erworben; Morton D. May, St. Louis, 1955–1983, von Vorgenanntem erworben; Sammlung Margie Wolcott May, St. Louis, 1983–1986, von Vorgenanntem geerbt; Christie’s