508 - Fernando Botero (1932 Medellín/Kolumbien – Monaco 2023)

Fernando Botero (1932 Medellín/Kolumbien – Monaco 2023) Recto: „Resurrecion de la carne“ – Verso: liegendes Paar Tusche in Sepia über Graphit auf Velin. Verso eine weitere Skizze in Tusche und Graphit. (19)71. Ca. 31 x 26,5 cm. Signiert, datiert und betitelt unten rechts. Wir danken Fernando Botero Zea, Sohn des Künstlers, für die freundliche Hilfe bei der Katalogisierung dieses Werkes. • Fernando Boteros tiefgründige Neuinterpretation von Luca Signorellis berühmtem Renaissancefresko „Die Verdammten“ •In einer dramatischen Figurenkomposition verbindet der kolumbianische Künstler seine unverwechselbaren Körperformen mit feinsinnigem Humor. • Beidseitig bearbeitetes Blatt mit zusätzlicher Zeichnung eines Paares auf der Rückseite Die großen Meister der europäischen Kunstgeschichte sind für Fernando Botero eine lebenslange Inspirationsquelle. Bereits in den frühen 1950er Jahren reist der junge Kolumbianer nach Europa, studiert im Madrider Prado die spanischen Meister und widmet sich in Florenz intensiv der Malerei der italienischen Renaissance. Besonders die monumentale Körperauffassung und die räumliche Präsenz der Figuren faszinieren ihn und sollten seine eigene künstlerische Entwicklung nachhaltig prägen. Die vorliegende Zeichnung von 1971 nimmt Bezug auf Luca Signorellis berühmtes Fresko „Die Verdammten“ (1499-1505) in der Cappella di San Brizio im Dom von Orvieto. Botero greift die dramatisch verschlungenen Körper, die geflügelten Dämonen und die bewegte Komposition des Renaissance-Meisters auf, übersetzt sie jedoch in seine ganz eigene Bildsprache. Aus den muskulösen, anatomisch präzise durchgearbeiteten Gestalten Signorellis werden rundliche, voluminöse Figuren, deren weiche Körperlichkeit der ursprünglich bedrohlichen Szene eine überraschend humorvolle Note verleiht. Botero geht es dabei nicht um die bloße Nachahmung eines kunsthistorischen Vorbildes. Vielmehr eignet er sich dessen Bildwelt an und entwickelt daraus eine eigenständige Interpretation, in der die Bewunderung für die Alten Meister ebenso spürbar wird wie seine Freude an der spielerischen Veränderung von Proportionen und Formen. Einen reizvollen Kontrast bildet die Zeichnung auf der Rückseite des Blattes. Ein eng beieinanderliegendes Paar, mit wenigen sicheren Strichen erfasst, zeigt Botero von einer ruhigeren, beinahe zärtlichen Seite. Auch hier bestimmen die üppigen Körperformen die Komposition. So vereint das beidseitig bearbeitete Blatt zwei unterschiedliche Bildwelten, die gleichermaßen von Boteros unverwechselbarer Auffassung der menschlichen Figur geprägt sind. Provenienz: Galerie Godula Buchholz, München, verso auf der Rahmenrückwand mit dem Stempel; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen, durch Erbfolge an den jetzigen Besitzer. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).