217 - ARMAN: EINE GOLDENE „BÉLIER“-BROSCHE, UM 1994 Durchbrochene Gestaltung; der stilisierte Widderkopf besteht aus zwei einander zugewandten Trompetenstutzen über einem Paar geschwungener Hörner, die Schnauze ist als Geigenhüfte geformt, aus 18-karätigem Gold, signiert „Arman“, Artcurial, mit Herstellermarke, nummeriert EA/1, französisches Prüfzeichen, Länge 4,5 cm

ARMAN: EINE GOLDENE „BÉLIER“-BROSCHE, UM 1994 Durchbrochene Gestaltung; der stilisierte Widderkopf besteht aus zwei einander zugewandten Trompetenstutzen über einem Paar geschwungener Hörner, die Schnauze ist als Geigenhüfte geformt, aus 18-karätigem Gold, signiert „Arman“, Artcurial, mit Herstellermarke, nummeriert EA/1, französisches Prüfzeichen, Länge 4,5 cm Siehe dazu: Arman. Les bijoux du zodiaque, L’Œil, Paris, Nr. 463, Juli–August 1994, S. 8. Zustandsbericht: Adlerkopf aus französischem 18-karätigem Gold Die Brosche lässt sich sicher verschließen Leichte Gebrauchsspuren, insgesamt in gutem Zustand Gesamtbruttogewicht ca. 25,6 g Arman (1928–2005) war ein französischer Bildhauer und Schmuckdesigner, der aus Alltagsgegenständen Kunst schuf. Er wurde als Armand Pierre Fernandez in Nizza geboren und wuchs im Antiquitätengeschäft seines Vaters auf, wo, wie er später sagte, sein Sammelinstinkt seinen Anfang nahm. Er absolvierte eine Ausbildung an der École des Arts Décoratifs in Nizza, bevor er sich an der École du Louvre in Paris einschrieb. Anfangs vom Dadaismus beeinflusst, entwickelte er seinen eigenen Ansatz, indem er vertraute Gegenstände in großer Zahl sammelte – eine Praxis, die er „Accumulation“ nannte. 1960 war er gemeinsam mit seinem Freund und Künstlerkollegen Yves Klein Mitbegründer des Nouveau Réalisme, einer Bewegung, die ihre Materialien direkt aus dem zeitgenössischen Leben bezog. In seinen „Accumulations“ gruppierte Arman Uhren, Werkzeuge und andere Alltagsgegenstände in Kisten oder transparentem Harz und schuf durch Wiederholung Muster. In seinen „Colères“ zerschlug er Musikinstrumente und ordnete die Fragmente neu an, während er sie in seinen „Coupes“ in Abschnitte zersägte, ihr Inneres freilegte und mit den so entstandenen Formen komponierte. Die Geige war ein bevorzugtes Motiv: Die Wölbung ihres Korpus oder die enge Spirale ihrer Schnecke konnten das gesamte Instrument heraufbeschwören. Wie Alexander Calder, Max Ernst und Pablo Picasso kam Arman zum Schmuckdesign, ohne eine formale Ausbildung als Goldschmied absolviert zu haben. Er begann Ende der 1950er Jahre mit dem Entwerfen von Schmuckstücken und fertigte diese oft in Auflagen von zwölf Exemplaren an. Zwischen 1967 und 1978 arbeitete er mit GEM Montebello zusammen, dem italienischen Verlag, der Künstlerschmuck einem internationalen Publikum zugänglich machte. Er übertrug seine Methoden der Wiederholung und Fragmentierung auf Ringe, Goldbroschen, Anhänger und Halsketten. 1994 schuf Arman die „Collection de bijoux Zodiaque“ für Éditions Artcurial, den Pariser Verlag für Künstlermultiplikate, mit dem er bereits seit mindestens 1984 zusammengearbeitet hatte. Die zwölf Sternzeichen boten ihm eine neue Verwendungsmöglichkeit für die Formen, die er in seinen Skulpturen isoliert hatte. Bei „Bélier“, dem Sternzeichen Widder, winden sich Geigenschnecken zu Widderhörnern, und ausgestellte Trompetenstutzen suggerieren dessen Ohren. Die Serie wurde in vergoldeter Bronze und Vermeil sowie in einer kleinen Auflage aus 18-karätigem Gold herausgebracht. Als Arman im Oktober 2005 in New York verstarb, waren seine Skulpturen bereits in bedeutende Museumssammlungen auf beiden Seiten des Atlantiks aufgenommen worden. Das Arman Studio & Archives dokumentiert sein Werk in der Stadt, in der er einen Großteil seiner Karriere verbrachte, während die 2006 in Genf gegründete Fondation A.R.M.A.N. seine Kunst fördert und die Forschung zu seinem Leben und Werk unterstützt.