147 - FRED PARIS: EINE EDLE UND SELTENE ABENDTASCHE AUS PERLMUTT, SMARAGD, SAPHIR UND DIAMANTEN, UM 1980–1990 Im stilisierten Schmetterlingsdesign, die Flügel aus dunkelgrauer Perlmutt-Intarsienarbeit mit goldenen Trennstreifen, der Körper mit einem geschliffenen Smaragd in einer Einfassung aus Diamanten im Brillantschliff besetzt, der Kopf mit einem Cabochon-Saphir besetzt, die polierten goldenen Fühler halten den Schulterriemen aus schwarzer Seide mit Quasten an den Enden; die Seiten, die Rückseite und der Druckverschluss bestehen aus weißem Perlmuttmosaik; beim Öffnen kommt ein mit Wildleder ausgekleidetes Inneres mit einem abgeschrägten Spiegel zum Vorschein, der in 18-karätigem Gold gefasst ist; signiert Fred Paris, nummeriert, mit den Herstellermarken „PB“ für Pierre Brun, französischen Prüfzeichen, Smaragd etwa 19,44 mm x 12,86 mm, Saphir etwa 10 mm x 8,52 mm, mit passendem Aufbewahrungskoffer, Breite etwa 18 cm, Höhe 12,5 cm

FRED PARIS: EINE EDLE UND SELTENE ABENDTASCHE AUS PERLMUTT, SMARAGD, SAPHIR UND DIAMANTEN, UM 1980–1990 Im stilisierten Schmetterlingsdesign, die Flügel aus dunkelgrauer Perlmutt-Intarsienarbeit mit goldenen Trennstreifen, der Körper mit einem geschliffenen Smaragd in einer Einfassung aus Diamanten im Brillantschliff besetzt, der Kopf mit einem Cabochon-Saphir besetzt, die polierten goldenen Fühler halten den Schulterriemen aus schwarzer Seide mit Quasten an den Enden; die Seiten, die Rückseite und der Druckverschluss bestehen aus weißem Perlmuttmosaik; beim Öffnen kommt ein mit Wildleder ausgekleidetes Inneres mit einem abgeschrägten Spiegel zum Vorschein, der in 18-karätigem Gold gefasst ist; signiert Fred Paris, nummeriert, mit den Herstellermarken „PB“ für Pierre Brun, französischen Prüfzeichen, Smaragd etwa 19,44 mm x 12,86 mm, Saphir etwa 10 mm x 8,52 mm, mit passendem Aufbewahrungskoffer, Breite etwa 18 cm, Höhe 12,5 cm Zustandsbericht: Smaragd: etwa 19,44 mm x 12,86 mm, bläulich-grüner Farbton, mittlerer Helligkeitsgrad, durchscheinend, unter 10-facher Vergrößerung sind einige kleinere Kratzer sichtbar Saphir: etwa 10 mm x 8,52 mm, blauer Farbton, mittlere Sättigung, gute Transparenz, unter heller Lichtquelle und 10-facher Vergrößerung sichtbare Seidenstruktur Diamanten: strahlend und lebendig Mit der Herstellermarke von Pierre Brun auf der Innenseite der Clutch und dem Adlerkopf als Kennzeichen für französisches 18-karätiges Gold an verschiedenen Stellen Spiegel: keine Beschädigungen feststellbar Signatur „Fred Paris“ auf dem Goldrand oberhalb des Spiegels Nummer schwer lesbar, möglicherweise 8908 Seidenkordel: leichte Abnutzung auf einer Seite Unter starker Lichtquelle sind aufgrund leichter Abnutzung kleinere Kratzer sichtbar Insgesamt in gutem Zustand Gesamtbruttogewicht ca. 655 g Fred Samuel wurde 1908 in Buenos Aires als Sohn eines Juweliers geboren. Er kam im Alter von sechzehn Jahren nach Paris, gerade als japanische Zuchtperlen begannen, den Perlenhandel zu verändern, und absolvierte eine Ausbildung bei den Brüdern Worms, Händlern für Perlen und Edelsteine, die zu den ersten Importeuren dieser Waren nach Frankreich gehörten. Im Jahr 1936 eröffnete Fred Samuel sein Geschäft in der Rue Royale 6, abseits der etablierten Juwelierhäuser an der Place Vendôme, und stellte sich auf seiner Visitenkarte als „moderner Juwelier und Designer“ vor, womit er seinen Ehrgeiz signalisierte, einen eigenen Stil zu entwickeln. Zuchtperlen wurden zu seiner Spezialität. Er hatte ein besonderes Auge für Perlen mit einer cremefarbenen Grundfarbe und einem zarten rosa Schimmer – eine Kombination, die als „Fred-Farbe“ bekannt wurde. Samuel führte seine Faszination für Edelsteine auf das Sonnenlicht zurück, an das er sich aus seiner Kindheit in Argentinien erinnerte. In seinen Memoiren beschrieb er Edelsteine sowohl als Lichtempfänger als auch als Lichtquellen. Perlen boten ein subtiles Beispiel dafür: Ihr Glanz stammt vom Perlmutt, dem gleichen Material, das die Innenseite bestimmter Muscheln auskleidet. Seine winzigen Schichten interagieren mit dem Licht, sodass je nach Blickwinkel Farbnuancen erscheinen und wieder verschwinden. Bei einer Perle entfaltet sich dieser Effekt auf einer kleinen, gewölbten Oberfläche. Die Perlmutt-Intarsienarbeit gab Freds Entwürfen Raum, mit diesen Effekten in einem ganz anderen Maßstab zu spielen. Das mit Edelsteinen besetzte Abendaccessoire war bereits Teil des Pariser Lebens, als Samuel sein Geschäft in der Rue Royale eröffnete. Die maßgefertigten Etuis der 1930er Jahre verfügten über Fächer für alles, vom Puderdöschen bis zur Miniaturuhr. In den 1980er- und 1990er-Jahren, einer besonders kreativen Schaffensphase, in der Fred frühere Schmucktrends neu interpretierte, verlieh das Haus der Abendtasche einen ganz eigenen skulpturalen Charakter. Als Haute-Joaillerie-Stücke konzipiert, kombinierten die Taschen weißes oder graues Perlmutt mit Gold, Diamanten und farbigen Edelsteinen, um eine besonders eindrucksvolle Wirkung zu erzielen. Ein Schmetterling, ein Skarabäus oder ein Löwenkopf konnten die gesamte Form einer Tasche bestimmen. Die Fertigung wurde der Pariser Werkstatt von Jean-Pierre Brun anvertraut, einem Goldschmiedemeister, dessen Familienunternehmen – 1936 von seinem Vater Pierre gegründet – Goldarbeiten für Cartier, Van Cleef & Arpels, Boucheron und Chaumet Goldarbeiten herstellte und seit den 1960er Jahren goldene Abendtaschen und Puderdosen für die großen Modehäuser fertigte. Aus den Fred-Archiven geht hervor, dass die Herstellung einiger Exemplare mehr als 700 Stunden in Anspruch nahm. Jedes Stück Perlmutt musste präzise passen, und sein Glanz war ebenso wichtig wie seine Farbe. Vor dem breiten Schimmer des Perlmutt konnten die Diamanten funkeln und die farbigen Edelsteine für Tiefe sorgen. In „Memoirs of a Jeweller“ erinnert sich Samuel an diese Serie und hebt die Schönheit des Perlmutt hervor, dessen sanfter, welliger Schimmer im Abendlicht besonders zur Geltung kommt. Diese Eigenschaft zeigte sich am besten in Bewegung. Eine Drehung des Handgelenks ließ vielleicht für einen Augenblick einen Diamanten aufblitzen und ließ dann eine Farbwelle über die Muschel laufen, die einen Moment zuvor noch fast matt gewirkt hatte.