80 - EINE RETRO-BROSCHE AUS DIAMANTEN, SAPHIREN UND RUBINEN, UM 1950 Entworfen in Form einer Ballerina, deren Kopf mit einem ovalen Diamanten im Rosenschliff besetzt ist, ihr Kostüm mit Saphir-Cabochons und Rubinen im Rundschliff verziert, gefasst in 14-karätigem Gold, französisches Prüfzeichen, Länge 5,2 cm

EINE RETRO-BROSCHE AUS DIAMANTEN, SAPHIREN UND RUBINEN, UM 1950 Entworfen in Form einer Ballerina, deren Kopf mit einem ovalen Diamanten im Rosenschliff besetzt ist, ihr Kostüm mit Saphir-Cabochons und Rubinen im Rundschliff verziert, gefasst in 14-karätigem Gold, französisches Prüfzeichen, Länge 5,2 cm Eine sehr ähnliche Brosche von John Rubel & Co. wurde kürzlich im Juni 2026 bei Sotheby’s in New York versteigert (Los 115). Bei einem Schätzpreis von 15.000–20.000 US-Dollar wurde sie für 192.000 US-Dollar (inkl. Aufschlag) verkauft. Eine ähnliche Brosche von Van Cleef & Arpels finden Sie auf Seite 409 unter „Dancer Clip, 1944“. Die Van Cleef & Arpels-Sammlung 1906–1953. Edition Atelier EXB. Zustandsbericht: Diamant: strahlend und lebendig Saphire: blauer Farbton, mittlere Helligkeit, farblich gut aufeinander abgestimmt – einer weist oben einen unter 10-facher Vergrößerung sichtbaren Absplitter auf Rubine: purpurroter Farbton, mittlere Helligkeit, gute Transparenz, farblich insgesamt gut aufeinander abgestimmt Der Verschluss schließt sicher, gestempelt mit 14K Französisches Muschel-Prüfzeichen für 14K-Gold auf der Nadel und der Rückseite der Brosche Normale Gebrauchsspuren, insgesamt in gutem Zustand Gesamtbruttogewicht ca. 10,8 g Im Dezember 1942 erschienen zwei Ballerinas in den Farben der Alliierten in der amerikanischen Vogue neben Uncle Sam und einer Kantinenmitarbeiterin, die ein Gewehr, eine Trommel und einen Blumenstrauß trug. Alle waren fein gearbeitete Schmuckstücke. Van Cleef & Arpels hatte für eine Anzeige mit dem Titel „Sculpture in Gold“ sechs Broschen auf einer imaginären Bühne arrangiert. Ein Jahr nach dem Kriegseintritt der Vereinigten Staaten war eine bekannte Pose aus dem klassischen Ballett Teil einer Hommage an die Truppen geworden. Die Ballerina-Broschen selbst waren kaum ein Jahr alt. Ihr Ursprung lag in den Abenden, die Louis Arpels und sein Neffe Claude in der Opéra Garnier in Paris verbrachten, doch erst in New York, wo das Haus 1939 eine Boutique eröffnete, nahmen die ersten Tänzerinnen Gestalt an. Maurice Duvalet, ein französischer Designer, der zuvor für Cartier und Charlton & Co. in New York gearbeitet hatte, entwarf die Tänzerinnen, die John Rubels Werkstatt für Van Cleef & Arpels in Schmuckstücke umsetzte. Im Jahr 1942 ließ sich Duvalet von Nicolas Lancrets Gemälde von Marie Anne de Cupis de Camargo inspirieren, einer Tänzerin des 18. Jahrhunderts, die für ihre kunstvollen Fußbewegungen berühmt war. Rubel, der zuvor in Ungarn Schmuck hergestellt hatte, bevor er 1915 nur wenige Schritte von der Place Vendôme entfernt umzog, setzte den Entwurf als Brosche für Van Cleef & Arpels um. Camargo balanciert auf einem Bein, ihr voller Rock aus Diamanten im Rosenschliff schwebt hinter ihr her. Der Rock war ebenso wichtig wie die Pose. In einer der frühesten Broschen des Hauses verleihen 29 Diamanten im Rosenschliff unterschiedlichen Gewichts dem Tutu sein Volumen, und Smaragde auf der Unterseite kommen zum Vorschein, wenn sich der Saum hebt. Ein einzelner Diamant deutet das Gesicht an, während die Drehung des Körpers und der Fall des Kostüms den Ausdruck vermitteln. Als John und Robert Rubel 1943 ihr eigenes Haus an der Fifth Avenue eröffneten, entwickelten beide Häuser die Ballerina unabhängig voneinander weiter. Rubel konnte einer Tänzerin einen Rock aus feinem Draht geben, den sie vom Körper weghält, und einer anderen ein volleres Kostüm, das aus abgerundeten Cabochons aufgebaut war. Die frühen Figuren wurden in kleiner Stückzahl hergestellt und zogen von Anfang an Sammler an. Eine von Camargo inspirierte Ballerina von Van Cleef & Arpels gelangte in die Sammlung von Marjorie Merriweather Post, der amerikanischen Erbin, deren Haus in Washington zum Hillwood Museum wurde, und die bekannte Schmuck-Sammlerin Barbara Hutton erwarb 1944 eine der Tänzerinnen des Hauses. Claude Arpels’ Freundschaft mit George Balanchine, einem Gründer des New York City Ballet, trug später dazu bei, „Jewels“ zu inspirieren, ein Ballett in drei Teilen – „Emeralds“, „Rubies“ und „Diamonds“ –, das 1967 in New York uraufgeführt wurde. Für Sammler liegt der Reiz der frühen Haarspangen in ihrer Seltenheit und in den Unterschieden zwischen den einzelnen Figuren. Zwei Tänzerinnen mögen zwar dasselbe diamantbesetzte Gesicht haben, doch die Haltung eines Arms oder die Art, wie sich ein Rock mitten im Schritt öffnet, verleiht jeder von ihnen einen ganz eigenen Charakter. Obwohl unsigniert, weist die in dieser Auktion angebotene Ballerina eine auffällige Ähnlichkeit mit einer Brosche aus der Zeit um 1945 auf, die mit „Rubel“ signiert ist. Die beiden Tänzerinnen nehmen dieselbe Pose ein, die Arme erhoben und ein Bein unter dem Schwung des Rocks ausgestreckt. Die Ähnlichkeit erstreckt sich auch auf die Auswahl der Edelsteine. Ein einzelner Diamant im Rosenschliff bildet das Gesicht, während Saphir-Cabochons und rundgeschliffene Rubine dem Kostüm Farbe verleihen. Das signierte Exemplar wurde im Juni 2026 bei Sotheby’s in New York für 192.000 Dollar verkauft.