220-1 - SELTENE INTAILLE VON NAPOLEON I. ALS „MARS, DER FRIEDENSSTIFTER“ NACH CANOVA

SELTENE INTAILLE VON NAPOLEON I. ALS „MARS, DER FRIEDENSSTIFTER“ NACH CANOVA Ovale Intaille aus durchscheinendem, orangefarbenem Karneol, die Kaiser Napoleon als „Mars, den Friedensstifter“ darstellt, nach einer Marmorskulptur von Antonio Canova, unsigniert. Der Kaiser wird stehend, völlig nackt, auf einer fein gezeichneten Bodenlinie dargestellt. Das Körpergewicht ruht auf einem Bein, das andere ist nach hinten gebeugt, entsprechend der aus der antiken Bildhauerkunst übernommenen Kontrapost-Haltung. Mit einer ausgestreckten Hand präsentiert er einen Globus, über dem eine geflügelte Siegesgöttin thront; in der anderen hält er eine lange Lanze, die sich über die gesamte Höhe des Steins erhebt. Die an der Schulter befestigte Chlamys fällt in vertikalen Falten am Körper herab und bildet einen drapierten Hintergrund hinter der Lanze. Der Kopf mit kurzen, lockigen Haaren im Stil römischer Porträts ist idealisiert und der Siegesgöttin zugewandt. Der Kupferstecher hat die anatomische Modellierung – Brustmuskeln, Bauchmuskulatur, Knie, Wadenmuskulatur – sowie die winzige Figur der Siegesgöttin, die im Abdruck perfekt erkennbar ist, mit großer Sicherheit wiedergegeben. Rom (Italien), um 1810–1830. H. 2,4 x B. 1,6 cm. Verwandte Werke - Antonio Canova, Napoleon als friedensstiftender Mars, 1806, London, Aspley House, ehemalige Sammlung Wellington. - Napoleon als entwaffneter und friedensstiftender Mars, gestochen von Antonio Ricciani nach dem Marmor von Canova, Zeichnung von Giovanni Tognoli, Anfang des 19. Jahrhunderts (siehe Abbildung). Geschichtlicher Hintergrund DAS VORBILD: EINE MARMORSTATUE VON CANOVA Antonio Canova (1757–1822) wurde 1802 nach Paris berufen, um das Porträt des Ersten Konsuls zu modellieren, und begann bereits 1803 in Rom mit der Arbeit an einer kolossalen Statue Napoleons als heroischer Akt in der Gestalt des friedensstiftenden Mars. Der Herrscher hält in der rechten Hand einen Globus, über dem eine vergoldete Siegesgöttin thront, und in der linken Hand einen langen Stab; die Chlamys fällt von der linken Schulter herab, und ein Torso, der das Schwert in der Scheide trägt, stützt die Figur. Die 3,45 Meter hohe Marmorstatue wurde 1806 fertiggestellt. Nachdem sie 1811 nach Paris gelangt war und im Musée Napoléon im Louvre aufgestellt wurde, missfiel das Werk seinem Vorbild, das es hinter einer Trennwand verbergen ließ. Zur gleichen Zeit wurde für das Königreich Italien ein Bronzeguss angefertigt; dieser steht heute im Innenhof des Palazzo Brera in Mailand. Im Jahr 1816 erwarb die britische Regierung die Marmorskulptur von Ludwig XVIII.; der Prinzregent schenkte sie dem Herzog von Wellington, der sie im folgenden Jahr im Treppenhaus seiner Londoner Residenz aufstellen ließ. Diese Skulptur befindet sich noch heute in London, im Aspley House. LUIGI PICHLER, GRAVURKÜNSTLER VON CANOVA Luigi Pichler (Rom, 1773–1854) war das letzte und versierteste Mitglied einer Dynastie von Edelsteingraveuren. Als Sohn von Antonio Pichler (1697–1779), der aus Tirol stammte und sich zunächst in Neapel, dann in Rom niedergelassen hatte, wurde er von seinem Halbbruder Giovanni (1734–1791) ausgebildet, dem bei Reisenden der Grand Tour begehrtesten Graveur, und absolvierte eine vierjährige Ausbildung bei dem Maler Domenico De Angelis. Nach Giovannis Tod im Jahr 1791 übernahm er die Familienwerkstatt. 1808 wurde er Mitglied der Akademie der bildenden Künste in Wien, 1812 erhielt er sein Diplom an der Accademia di San Luca; wurde er 1818 zum Professor für Edelsteingravur an der Wiener Akademie ernannt und arbeitete für Kaiser Franz I., bevor er 1850 nach Rom zurückkehrte. Sein Ruf war so groß, dass der Juwelier des französischen Hofes, François-Regnault Nitot, versuchte, ihn nach Paris zu holen. Als Graveur, der fast ausschließlich Intaglien schuf, signierte er mit den griechischen Buchstaben Λ. ΠΙΧΛΕΡ. Pichler ist zusammen mit den anderen römischen Graveuren seiner Generation der wichtigste Übersetzer von Canovas Werk in die Glyptik: Er graviert insbesondere die „Venus Italica“ im Palazzo Pitti, den „Theseus als Sieger über den Kentauren“ in Wien, den „Perseus“ und den „Paris“. Er schuf zudem eine mit Λ. ΠΙΧΛΕΡ signierte Intaglio-Gravur nach dem „Napoleon als Friedensstifter im Monat März“, die heute in Bukarest im Numismatischen Kabinett der Rumänischen Akademie aufbewahrt wird. Dieser gravierte Abguss dient – mehr noch als der Marmor selbst – als Vorlage für die hier vorgestellte Intaglio-Gravur. DIE ABDRÜCKE VON PAOLETTI Bartolomeo Paoletti (1757–1834) und sein Sohn Pietro (1801–1847) betrieben in Rom, an der Piazza di Spagna Nr. 49, die renommierteste Werkstatt für Abdrücke der Stadt. Aus Glasmatrizen – den „stampi“ –, die nach antiken und modernen Intaglien und Kameen angefertigt wurden, produzierten sie Abgüsse aus Scagliola in Serie, die in buchähnlichen Schatullen zusammengefasst und für Gelehrte, Sammler und Reisende der Grand Tour bestimmt waren. Über antike Edelsteine hinaus räumen ihre Serien dem zeitgenössischen Schaffen einen großen Platz ein, mit Reihen, die den „Werken von Canova“ und den „Werken von Luigi Pichler“ gewidmet sind. Der Bestand des Ateliers, bestehend aus mehr als siebentausend Matrizen, die von 1821 bis 1844–1845 verwendet wurden und von einem handschriftlichen Katalog begleitet sind, wurde 1931 vom