919 - „Judith und Holofernes“ – Servierplatte der Barone von Alvito, Galvanoplastik.

„Judith und Holofernes“ – Servierplatte der Barone von Alvito, Galvanoplastik. Galvanisch geformtes und Silberfarbenes Kupfer. C. W. Fleischmann, München, 1875–1900. Nachbildung einer portugiesischen, vergoldeten Silberschale um 1510–1520, die im Kunsthistorischen Museum in Wien (Inv.-Nr. 904) aufbewahrt wird. 5 × 50 cm 2.629 g Diese prächtige Schale ist eine historische Nachbildung einer portugiesischen Schale aus dem frühen 16. Jahrhundert, die sich im Kunsthistorischen Museum in Wien befindet. Sie ist charakteristisch für das reich verzierte portugiesische Silber, das in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts bei Sammlern und Kunstpädagogen so beliebt wurde. Kein Platz bleibt ungeschmückt, doch das lebhafte Design wird durch klare horizontale Bänder in Schach gehalten, die den Szenen ein Gefühl von Bewegung verleihen, wenn man die Schale einmal vollständig umdreht. Der äußere Rand ist in acht Szenen unterteilt, die die biblische Geschichte von Judith und Holofernes darstellen. Die Komposition ist voller Figuren, die die belagerte Stadt Bethulia zeigen, und gipfelt oben in der Darstellung des betrunken ohnmächtigen Holofernes, gefolgt von einer Ansicht, in der der Vorhang seines Zeltes zurückgezogen wird, während Judith seinen abgeschlagenen Kopf hält. Der innere Rand oder „Bouge“ ist in zwölf Szenen des höfischen Lebens unterteilt, die durch gewundene Säulen mit Maskenabschlüssen voneinander getrennt sind. Das innere, konvexe Band zeigt gepanzerte Soldaten, die zwischen zwei großen Burgen in den Krieg ziehen. In der Mitte der Schale befindet sich das Wappen der Lobos da Silveira, Barone von Alvito, mit fünf Wölfen auf einem Schild, umgeben von einer Bordüre aus diagonalen Kreuzen. Dreht man die Schale um, offenbart sich einiges. Zum einen zeigt die dünne, körnige Oberfläche mit Kupferablagerungen an den nach außen gerichteten Rändern, dass es sich bei dieser Schale um eine Galvanoplastik handelt. Sie entstand durch das Abscheiden von reinem Kupfer aus einer Lösung in eine Form, die vom Original in Wien abgenommen wurde. Da es sich bei der Form um eine einfache, offene Form handelte, weist die Rückseite des Galvanotyps keinerlei Ähnlichkeit mit der Rückseite des Originals auf, da sie lediglich das Negativ der Ablagerung auf der Vorderseite darstellt. Vergleicht man die Vorderseiten des Originals und des Galvanotyps, so scheint es, dass die ersten Formen durch das separate Kopieren der einzelnen kreisförmigen Abschnitte hergestellt wurden. In diesen Formen wurden separate Kupferablagerungen geschaffen, um „Typvorlagen“ herzustellen, anhand derer spätere Formen für die Anfertigung mehrerer Kopien gefertigt werden konnten. Die Typvorlagen waren wie fotografische Negative, auf die man für neue Formen zurückgreifen konnte, da das Original für wiederholtes Abformen zu zerbrechlich war. Bei diesem Elektrotyp wurden die Typvorlagen vor der Herstellung der Form in einer etwas anderen Ausrichtung als beim Original platziert, da sich bei diesem Holofernes’ Zelt links vom Wappen befindet und nicht darüber. Auf der Rückseite ist zudem ein altes Etikett angebracht, das zwar schwer zu entziffern ist, aber offenbar die Inventarnummer 2056 enthält und unten den Hersteller – oder zumindest den Händler – als „C.W. Fleischmann, München“ ausweist. Die Firma C.W. Fleischmann unterhielt Fabriken sowohl in Nürnberg als auch in München und verkaufte vor allem keramische Nachbildungen von Renaissance- und Barockkrügen und -flaschen; ihre Kataloge umfassten jedoch auch originalgetreue Nachbildungen mittelalterlicher Bronze-Aquamanile sowie Elektrotypen von Renaissance-Silber. Es ist unwahrscheinlich, dass Fleischmann direkten Zugang zu dem originalen vergoldeten Silberschalen im Kunsthistorischen Museum in Wien hatte. Die ersten Galvanotypien davon wurden Mitte der 1860er Jahre vom Wiener Metallkünstler Carl Haas angefertigt. Kurator André Afonso zeigte zwei weitere Galvanotypien der Schale auf der Ausstellung „Tão úteis como os originais“, die 2021–22 im Museu Nacional de Arte Antiga stattfand; eine stammte von Haas, die andere ist nicht identifiziert. Interessanterweise ist auf beiden das Zelt des Holofernes im oberen Teil der Komposition zu sehen, genau wie auf der Fleischmann-Schale, die nun bei MATER Fine Art zum Verkauf angeboten wird. Es ist durchaus möglich, dass C.W. Fleischmann einen Haas-Galvanotyp erwarb und daraus eigene Gussformen anfertigte, um diese unter eigenem Namen zu vertreiben. Das Verfahren der Galvanoplastik war so präzise, dass Kopien von Kopien angefertigt werden konnten, ohne dass dabei Qualitätseinbußen entstanden. Bis vor kurzem wurden Galvanoplastiken häufig als bloße Reproduktionen abgetan, doch mittlerweile gelten sie als eigenständige, interessante Objekte von großer historischer Bedeutung, die ihre eigene, von den Originalen völlig getrennte Geschichte haben. Elektrotypen waren ein Nebenprodukt der Erfindung der Galvanotechnik, die das Handwerk der Versilberung von Gegenständen aus unedlen Metallen revolutionierte. Die in den 1840er Jahren von Elkington and Company aus Birmingham, England, patentierte Technik war der Höhepunkt eines Jahrhunderts der Forschung zu den Auswirkungen von Elektrizität auf Metalle und die erste kommerzielle Anwendung von Elektrizität bei der Herstellung von luxuriösen Haushaltswaren. Durch elektrolytische Abscheidung wurden Metalle erstmals auf molekularer Ebene aus der Lösung in den festen Zustand überführt, wodurch die Kopien weitaus genauer waren als Gussstücke. Elektrotypen stellen eine Kombination dar