382 - Jan Willem PIENEMAN (Abcoude, 1779–Amsterdam, 1853)

Jan Willem PIENEMAN (Abcoude, 1779–Amsterdam, 1853) Allegorie der belgischen Revolution von 1830. Öl auf Leinwand, signiert und datiert „J. W. Pieneman, Februar 1830“. H. 102 x B. 133 cm. Provenienz - Privatsammlung, Niederlande. - Privatsammlung, Belgien. - Privatsammlung, Frankreich. Ausstellung „Lijst van kunstwerken, door beoefenaars en verzamelaars bijeengebracht, om verloot te worden ten behoeve van Het Vaderland“, Amsterdam, Nationale Geregtshof, Amsterdam, April–Mai 1831, unter der Nr. 88. Historischer Hintergrund Nach dem Sturz des Ersten Kaiserreichs vereinte der Wiener Kongress von 1815 die überwiegend katholischen Südniederlande mit ihren weitgehend französischsprachigen Eliten und die protestantischen, niederländischsprachigen Nordniederlande unter der Herrschaft von Wilhelm I. von Oranien. Aus dieser Vereinigung ging das Vereinigte Königreich der Niederlande hervor, das insbesondere als Pufferstaat gegenüber Frankreich konzipiert war. Sie führte jedoch schnell zu Unzufriedenheit bei einem Teil der Bevölkerung der südlichen Provinzen, die sich mit der Herrschaft des niederländischen Monarchen nicht identifizieren konnte. Im Jahr 1830 trug die Julirevolution in Paris dazu bei, die revolutionäre Stimmung in Belgien anzuheizen, was insbesondere von der französischsprachigen Presse weiterverbreitet wurde. In Brüssel brach ein Volksaufstand aus, während Freiwillige aus verschiedenen Regionen des Landes herbeiströmten. Nach vier Tagen der Kämpfe ziehen sich die niederländischen Truppen in der Nacht vom 26. auf den 27. September aus Brüssel zurück. Eine provisorische Regierung wird gebildet und verkündet am 4. Oktober 1830 die Unabhängigkeit Belgiens. Diese Tage, die zur Entstehung des modernen belgischen Staates führen, prägen die Künste tiefgreifend. Zahlreiche belgische Maler versuchen daraufhin, dieses Gründungsereignis der neuen nationalen Identität zu verewigen. Davon zeugen die Zeichnung „Episode der Revolution von 1830: Die Belagerung von Antwerpen“ von François-Joseph Navez, die in der Königlichen Bibliothek von Belgien aufbewahrt wird, sowie „Episode der Septembertage 1830 auf dem Rathausplatz in Brüssel“ von Gustave Wappers, das in den Königlichen Museen der Schönen Künste von Belgien aufbewahrt wird (Abb. 1). Seltener sind die belgischen Künstler, die sich der Allegorie bedienen, um diesen historischen Moment darzustellen, wie beispielsweise Adèle Kindt mit ihrem Gemälde „Die Revolution von 1830“. In einer nebulösen, von der Romantik geprägten Komposition würdigt sie das Bündnis entschlossener Freiwilliger und einer zugleich verängstigten und kämpferischen Bevölkerung, symbolisiert durch eine Frau in Begleitung ihrer Kinder (Abb. 2). Unser Werk stellt zwar ebenfalls den belgischen Aufstand von 1830 in Form einer Allegorie dar, bietet jedoch eine radikal andere Lesart. Es ist eines der besonders seltenen Zeugnisse der niederländischen Reaktion auf die revolutionären Ereignisse in den ersten Stunden der belgischen Unabhängigkeit. Dieses Gemälde stammt von einem niederländischen Maler, der eng mit der Herrschaft Wilhelms I. von Oranien verbunden war. Jan Willem Pieneman wurde am 4. November 1779 in Abcoude in den Vereinigten Provinzen geboren. Er machte sich schnell einen Namen mit seinen Werken, die den großen Ereignissen in der Geschichte des Vereinigten Königreichs der Niederlande gewidmet waren. Seinen Ruhm verdankt er insbesondere einem 1818 entstandenen Gemälde, das den Prinzen von Oranien in der Schlacht bei Quatre-Bras darstellt. Aufbauend auf diesem Erfolg schuf er 1824 eine gigantische Komposition, die die Schlacht von Waterloo darstellt (Abb. 3) und die rasch vom niederländischen Kronprinzen erworben wurde. Diese beiden Werke, die heute im Rijksmuseum aufbewahrt werden, zeugen von der Nähe des Künstlers zum Haus Oranien und zur niederländischen Regierung. Diese Nähe ermöglichte ihm auch den Zugang zu den höchsten Ämtern in der akademischen Welt. Im Jahr 1820 wurde er zum ersten Direktor der Königlichen Akademie der Bildenden Künste in Amsterdam (Koninklijke Akademie van Beeldende Kunsten) ernannt, ein Amt, das er bis zu seinem Tod ausübte. Zudem wurde er stellvertretender Direktor des Koninklijk Kabinet, das heute zum Mauritshuis gehört. Als bedeutende Persönlichkeit der niederländischen Malerei seiner Zeit wird der Großteil seines Werks heute im Rijksmuseum aufbewahrt, einer Institution, die er von 1844 bis 1847 leitete. Vor dem Hintergrund dieser Verbundenheit mit der niederländischen Regierung und seiner Rolle innerhalb der Kunstinstitutionen des Königreichs muss unser Gemälde betrachtet werden. Als Reaktion auf die Ereignisse von 1830 in Belgien stellten mehrere niederländische Künstler, darunter auch Pieneman, ihre Kunst in den Dienst der niederländischen Sache. So wurde 1831 in Amsterdam eine Ausstellung mit Werken organisiert, die von Künstlern und Sammlern zusammengetragen worden waren, damit diese Werke zugunsten des Vaterlandes verlost werden konnten. Unter den von Pieneman präsentierten Werken befindet sich unter der Katalognummer 88 dieses Gemälde, das wie folgt beschrieben wird: „Die Geschichte, begleitet von der Zeit, die sie an die Ereignisse erinnert, die ihre Feder in dem Gedenkbuch festhält