190 - Cornelia Louisa REVEST, bekannt als Louise Revest (vor 1790–1856)

Cornelia Louisa REVEST, bekannt als Louise Revest (vor 1790–1856) Das Mädchen im blauen Kleid (1821). Öl auf Leinwand, signiert und datiert „Louise Revest 1821“. In einem schönen vergoldeten Holzrahmen mit Palmettenverzierung. H. 60,5 x B. 50 cm. Rahmen: H. 76 x B. 65,3 cm. Ausstellung Höchstwahrscheinlich Salon de Paris, 1822, unter der Nr. 1080 („Mehrere Porträts, gleiche Nummer“). Geschichte Louise Cornélie Revest wurde 1790 oder kurz zuvor in Amsterdam geboren. Ihre in der Amstelkerk vollzogene Taufurkunde besagt, dass sie die Tochter von Agatha Poelman und Joseph Marie Revest, Lehrer im Haus Klinken, war, die beide aus Delft stammten. Sie wuchs in Amsterdam auf, wo sie die ersten Grundlagen ihrer Kunst erlernte. Um 1811 ging sie, wie viele europäische Künstler, nach Paris, das damals ein bedeutendes kulturelles Zentrum war. François Benoit, der sich für die Anziehungskraft der französischen Schule zu Beginn des 19. Jahrhunderts interessierte, erwähnt sie übrigens unter den ausländischen Malern, die sich in der Hauptstadt niedergelassen hatten. Als einzige Frau, die neben der Schweizerin Henriette Rath genannt wird, steht sie dort neben den großen Namen aus den ehemaligen Niederlanden: „Die Niederlande hatten damals Künstler in ihren reifen Jahren entsandt, wie Suvée, Duvivier, Kinson, alle drei aus Brügge, ebenso wie die Redoutés aus Saint-Hubert, die Van Spaendoncks aus Tilburg, Swagers aus Utrecht, Van Dael aus Antwerpen, Sauvage aus Tournai, Ansiaux aus Lüttich, Senave aus Loo, Ommeganck usw.; sowie auch Anfänger: Van Brée aus Antwerpen, Odevaëre aus Lüttich, Caloigne aus Brügge, Rutxhiel aus der Ourthe, Canlert aus Tournai, Van Geel aus Mechelen, Suys aus Ostende, Ary Scheffer aus Dordrecht, Mlle Revest aus Holland“. Sie vertiefte daraufhin ihre Ausbildung bei Gioacchino Serangeli (1768–1852). Wie ihr Meister Jacques-Louis David (1748–1825) unterrichtete auch er Frauen in der Malerei, und Louise traf in seinem Atelier zweifellos auf einige ihrer berühmten Kolleginnen, wie Antoinette Béfort (1788–1868) oder Julie Volpelière (1780–1842). Sie nahm zudem Unterricht bei Pierre Antoine Augustin Vafflard (1777–1837), bevor sie 1812 zum ersten Mal im Salon ausstellte. Bemerkenswert für eine junge Frau ihrer Zeit war, dass sie sich von Anfang an dem „großen Genre“ zuwandte und ein Historiengemälde präsentierte: „Ossian, der vor Malvina die Heldentaten von Oscar besingt“. Sie blieb diesem Weg treu und stellte regelmäßig Motive aus der sakralen und profanen Geschichte aus – eine Praxis, die bei Künstlerinnen sehr selten war, da diese in der Regel auf Porträts oder Stillleben beschränkt waren. Die von Frauen im Salon präsentierten religiösen Motive lassen sich zu Beginn des 19. Jahrhunderts tatsächlich an einer Hand abzählen. Zu ihnen gehört „Die Magdalena zu Füßen Christi“, das 1814 von Louise Revest ausgestellt wurde. Als unbestreitbarer Beweis für ihr Talent wurde dieses Gemälde, dessen Thema damals eher Männern vorbehalten war, vom Staat erworben und anschließend nach Marseille geschickt. Sie erhielt zweimal eine Medaille zweiter Klasse, 1819 und 1831. Auf dem Salon von 1819 erregte ihr Gemälde „Die Toilette der Psyche“ allgemeine Bewunderung und wurde von „einem der kenntnisreichsten Kunstliebhaber“, dem Herzog von Berry, erworben. Um ihren Ruf auch außerhalb der Hauptstadt zu festigen, stellte sie 1824 und 1825 auch in der Provinz aus, in Lille und in Douai. Ihr Talent für die religiöse Malerei ermöglichte es ihr, zahlreiche Werke nach den Meistern wie Murillo, Correggio oder Carracci zu malen. Ihre Gemälde schmücken heute Kirchen in ganz Frankreich, wie beispielsweise die „Reue des Heiligen Petrus“ nach Guercino, die die Kirche von Pantin ziert (Abb. 3). Aber sie wurde auch für Porträts angefragt. Sie erhielt zahlreiche öffentliche Aufträge für das „Porträt von Louis-Philippe“ nach Xaver Winterhalter (1805–187), das für Rathäuser in der Provinz bestimmt war. Außerdem fertigte sie eine Kopie des „Porträts des Herzogs von Biron“ nach Georges Rouget (1783–1869) an (Abb. 2). Im Jahr 1829 eröffnete sie ein Atelier für junge Mädchen, wie aus einer Anzeige in „Le Figaro“ hervorgeht: „Mademoiselle Revest, deren Werke bei den letzten Malereiausstellungen Beachtung fanden, teilt den Müttern mit, dass sie soeben ein Malatelier in der Passage Violet Nr. 5 eröffnet hat.“ Die Meisterin des Porträts Zu Beginn ihrer Karriere stellte sie nur sehr wenige Porträts aus, ein oder zwei pro Salon, zweifellos, um nicht auf ein als minderwertig angesehenes Genre beschränkt zu werden und sich in der großen Malerei zu beweisen. Die 1830er Jahre markieren einen Wendepunkt: Gestärkt durch ihren mittlerweile unbestrittenen Ruf scheint sie ihr Talent als Porträtmalerin voll und ganz anzunehmen und präsentiert im Salon kaum noch etwas anderes als Porträts. Die Kritik ist überschwänglich, und die Besucher drängen sich vor den Werken von Mlle Revest. Über den Salon von 1840 schreibt das „Journal des artistes“: „Aber kommen wir zurück zu den guten Werken. Zunächst einmal gibt es, über alle Galerien verstreut, fünf gewissenhaft