157 - Hermann Max Pechstein

Hermann Max Pechstein Bewegte See 1935 Gouache auf Karton. Rückseitig Tuschezeichnung eines Zirkusreiters. 53,5 x 70 cm. Unter Glas gerahmt. Unten links mit Bleistift signiert und datiert 'HMPechstein 1935'. - In guter Erhaltung. Rückseitig mit leichten Papierverlusten und alten Montierungsresten entlang der Ränder. Provenienz Privatsammlung USA; Lempertz Köln, Auktion 497, 1.12.1967, Lot 582; Privatsammlung Süddeutschland; Galerie Wilhelm Grosshennig, Düsseldorf (Etikett auf dem Rückseitenkarton); Wilhelm Haferkamp, Brüssel (1970-1985 Vizepräsident der Europäischen Kommission); Privatsammlung Belgien “Das Auge in den Weiten des Chaos, lasse den Strom des Schöpferischen durch die Fingerspitzen fließen […] Schmerzlich und freudig ist das Hochgefühl des Gebärens, doch schäle die Frucht rein. Lasse die Wochenstube draußen” (Max Pechstein, zit. nach: Paul Westheim (Hg.), Max Pechstein. Gedichte und Aufzeichnungen, in: Künstlerbekenntnisse. Briefe/Tagebuchblätter/Betrachtungen heutiger Künstler, Berlin 1925, S. 240). Abendliche Dunkelheit hinterfängt die weiße Schaumkrone einer sich im Augenblick höchster Spannung auftürmenden Woge. Unter ihr gibt das zurückströmende Wasser am unteren Bildrand eine Fläche dunklen, feuchten Sandes frei. Das glutrote Leuchten einer untergehenden Sonne streift den Horizont, während Möwen über die aufgewühlte Wasserfläche ziehen. Solche Wellen haben in der Kunstgeschichte eine lange Tradition. Ohne Anspruch auf Vollständigkeit sind beispielsweise „Die große Welle vor Kanagawa“ von Hokusai (ca. aus 1830) oder auch Gustave Courbets berühmte Serie von um die 60 Bildern mit bildfüllenden Wellen zu nennen (gegen 1869/70 entstanden, eines war seit 1906 Teil der Sammlung der Alten Nationalgalerie in Berlin). Beides war Pechstein mit an Sicherheit grenzender Wahrscheinlichkeit bekannt und dürfte als Ausgangspunkt für künstlerische Auseinandersetzung gedient haben. Auch sein Künstlerfreund Emil Nolde hat seit 1926 immer wieder Wellen in Ölgemälden oder Aquarellen ins Bild gesetzt. Für Pechstein, der immer die Nähe zum Meer suchte, war die pommersche Küste eine zentrale Quelle künstlerischer Inspiration, auch nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten, in deren Folge ihm 1933 seine Professur an der Berliner Akademie entzogen wurde. Wasser begegnet uns in Pechsteins Malerei in unterschiedlichen Erscheinungsformen: in dem schilfumsäumten Gader- und Koser See, in Flüssen und Bächen, im kleinen Hafen in Leba und nicht zuletzt in den Weiten des Meeres. Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs blieb Pechstein die Rückkehr in das nun zu Polen gehörende Leba verwehrt. Seine Hinwendung zur Ostsee setzte er jedoch an anderen Küstenorten fort.