44 - Jo Baer

Jo Baer Ohne Titel 1968 Öl auf Leinwand 91,5 x 99 cm. Rückseitig auf der Leinwand signiert und datiert 'J Baer '68' sowie mit Richtungspfeil. Rückseitig auf einem Zettel mit handschriftlichen Werkangaben und mit der Adresse der Künstlerin (schwer lesbar). - Mit geringfügigen Altersspuren. Provenienz Galerie Rolf Ricke, Köln; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen „Die Sprache der gegenstandslosen Malerei wurzelt heutzutage in Kanten und Grenzen, Konturen und Verläufen, Helligkeit, Dunkelheit und Farbreflexen. Ihre Syntax ist Bewegung und Veränderung.“ (Jo Baer, On Painting, 1971, in: Flash Art, Nr. 37, November 1972, S.6–7; wiederabgedruckt in: Jo Baer, Broadsides & Belles Lettres, Selected Writings and Interviews 1965–2010, Amsterdam 2010, S.70) In den 1960er Jahren wandte Jo Baer sich vom Abstrakten Expressionismus ab, der damals vorherrschenden Kunstströmung in den Vereinigten Staaten, und begann, gegenstandslos zu malen. Ihr Werk wurde zunehmend reduzierter, bis sie schließlich jedes Bildmotiv aufgab und das Zentrum der Leinwand weiß ließ. In vielen Arbeiten, die zwischen 1964 und 1966 entstanden, fasste Baer die Ränder der Leinwand mit zwei quadratischen oder rechteckigen Farbbändern ein: außen ein breiteres in Schwarz, innen ein schmaleres in einer kontrastierenden Farbe wie Rot, Grün, Lavendel oder Blau. Das vorliegende Werk von 1968 greift diesen Ansatz weiterhin auf, wie die schwarzen und rotbraunen Farbbänder am rechten und linken Bildrand zeigen. Baer war innerhalb der Minimal Art fest etabliert und wurde von Künstlern wie Sol LeWitt, Donald Judd und Dan Flavin als ebenbürtige Kollegin geschätzt. 1964 nahm Flavin sie in die einflussreiche Gruppenausstellung „Eleven Artists“ in der New Yorker Kaymar Gallery auf, die ihre Position innerhalb der entstehenden Bewegung stärkte. Zwei Jahre später folgte ihre erste Einzelausstellung in der Fischbach Gallery, damals ein bedeutender Ort für avantgardistische Kunst.